“我全都知道”不好，因为它会因弹幕的误判而误导许多观众；但“我全都知道”也好，因为这样才会有更多的机会让一位未来的歌学家诞生。 大场奈奈内心的渴望，对九十九届圣翔祭的闪耀的留恋，这是她的重演的燃料和驱动力。 温馨提示：在阅读本文前，请务必观看番剧《少女☆歌剧 Revue Starlight》，可选地观看总集篇《RONDO 大场奈奈2025 RONDO RONDO》和剧场版《Wild-Screen Baroque》，希望这篇文章能够更好地带动各位去观看少歌、解读少歌。 不管自己错了没错，现在都已经不再有轮回的机会了。
从各方面能够看出，此时的爱城华恋并不“闪耀”，在圣翔的舞台上无法扮演有名字的角色，故“没有参加选拔的资格”，不仅拿不到“芙罗拉”的角色，就连“傲慢女神”的角色都拿不到。 大场奈奈 那么既然爱城华恋不在这八人之中，所以这种剧本是不完整的，就算完整，我们也从来没有见过这位“傲慢女神”，既然没有出现那就说明她没有出现的必要，即不够闪耀、不够契合，那么这个剧本就是不好的、应该修改的。 我觉得值得一提的是，露崎真昼这个人物实际上是与爱城华恋绑定在一起的。
大场奈奈: 大场奈奈×小泉萌香
学园分为培育舞台女演员所需要的表现力的“演员培育科”，以及学习舞台幕后的“舞台创造科”。 原创电视动画《少女☆歌剧 Revue Starlight》是由Bushiroad和Nelke Planning共同推出的音乐剧多媒体企划的一环，由KINEMA CITRUS负责动画制作。 于2018年7月12日起每周四在TBS首播。
- ”这些歌词和台词充分表明了大场奈奈已经知道了“观众”的存在，知道了自己只是戏中戏里的角色，可她是谁？
- ”除非星见纯那过去读人脑子，怎么想也不会这么快，天堂真矢皱起眉走到一边的安静地方这么问道。
- 所以对于蕉哥哥来说，这一次公演的重量可能要大于一切。
- 星见纯那回到警局的时候，天堂真矢已经在停车场等她了。
然而这并不是蕉哥哥的真面目，尽管不想成为topstar，但是蕉哥哥拥有对过去的强大的执念，也正是依靠着这一点，蕉哥哥一次又一次地压倒了她的对手们。 大场奈奈2025 大场奈奈2025 而其中的一位主角——大场奈奈，俗称“蕉哥哥”，可以说是非常重要的一个角色了，尽管在主要角色的编排中，她并不是排在第一位的角色，但是她却是本作品中唯一一个有单集以人物名字命名的角色。 身为LLer的我，在19年看完LL之后对μ’s的声优感兴趣了起来，而后偶然得知海未的CV三森铃子在《少歌》配过音之后，我顿时对这部番有了兴趣。 当时只是看完了第一遍，我就对这部番留下了特别深的印象——讲述的内容虽然也有“偶像向”，但是还伴随着战斗，并且还有玄幻的内容在其中，就是剧中的“轮回”设定。
大场奈奈: 少女☆歌剧 Revue Starlight广播节目
可能这也是蕉哥哥难以忘记99期生第一次公演的原因。 这是她第一次和满是志同道合的同学们一起合作，第一次和对歌剧充满热情舍友合宿，说不定，也是第一次参与歌剧的公演。 所以对于蕉哥哥来说，这一次公演的重量可能要大于一切。 你也有吧，耀眼的舞台，就算想触摸也再无法触及的，充满闪耀的耀眼舞台。 ”长颈鹿的一番话让蕉哥哥看到了某种可能。
舞台少女即被舞台所吸引，为舞台而生的少女们。 每当站在舞台上便重生为新的自己，燃烧未完成的热情来向“Star”进发。 塔的倾倒泛起了浪花，那高耸之物的坠落使新的神明诞生。 可无论这位热恋中的不朽者拥有怎样的伟力，所得不过一时闪耀、片刻欢愉，我们一次次见到的是“她为不得在苗圃里生长的香草哀伤/她为不得在穗里孕育玉米哀伤”。 难道因为是毒贩所以一家人都该跟着一起死吗！ ”星见纯那闻言果然激动了起来，她怒视着天堂真矢，挥舞着手臂语气激烈地吼着。
大场奈奈: 动画
批评一套本身就不存在，也没必要存在的设定不可信，没有任何意义。 不需要我多举例子，「世界的另一面」是许许多多影视文学作品中经常出现的设定。 最典型的就是《女神异闻录》系列中一系列基于荣格心理学创作的设定。
大场奈奈: 内容介绍
而那本来说好要表演的热情觉醒之时也不了了之。 即使蕉哥哥天赋爆表，她的内心依旧非常柔弱。 然而纯那不同，或许实力不如蕉哥哥，不如首席，但是她从来没有放弃过。 她始终坚持着自己的理想，努力向着更高的地方迈进。
大场奈奈: 少女☆歌剧 Revue Starlight
Revue就是少女们互相决斗，争夺，成为Top Star，登上「命运的舞台」的这一过程。 而少歌在这方面的一个问题就是，它抛出了一个「世界的另一面」，但最后却丝毫没有发挥其潜力，而是披着这套看上去很酷炫的外衣演了个再陈词滥调不过的偶像校园动画。 而在我看来，甚至比平庸更差，因为它对人物的塑造相当有问题：特别是主角组爱城华恋和神乐光。
大场奈奈: 相关词条
这才有了后来剧场版中蕉哥哥1v6的名场面——当时的六人，就是过去的蕉哥哥的一点缩影，满足沉湎于过去，妄图寄希望于未来。 当过分寄希望于未来时，恰恰就是“寄”梦想于此刻。 然而，尽管大家都在变，终究都只是舞台少女，而蕉哥哥在不断的轮回重演中，逐渐忘记了自己是舞台少女的本质，只是机械性地进行重演。
大场奈奈: 少女180
无数次的重演，无数次的轮回，都在蕉哥哥身上发生了，一样的演员，一样的舞台，也不必担心长大成人，从各种悲伤中保护大家。 一边思考着的问题，就是如何打造一模一样的舞台。 当然，这都是比较适当的“守旧”，而蕉哥哥的守旧则显得有些过火，甚至于不使出全力而被真矢认为是“不思进取”，或者就很像进入了新时代仍执念于自己的翻盖手机而不愿意使用智能手机的辉夜大小姐一样。
大场奈奈: 相关剧情
回到动画中来，蕉哥哥是前者，而纯那等人是后者，后者等人似乎正在针对着蕉哥哥。 大场奈奈2025 此时，蕉哥哥的心中开始出现了悸动，表示想要试一试。 所以，拥有了强烈执念的她，战胜了maya。 Maya也茫然，不知道是什么力量让蕉哥哥变得这么不顾一切。 只是，这场选拔之后，时间线并没有往前推进，而是回到了一年前。
大场奈奈: 少女☆歌剧 Revue Starlight动画碟片
不仅是因为实用，而且也承载着一份对于以前校园生活的回忆。 不仅是校裤，很多刚刚升学的同学，一时不适应新的学习环境，很多时候都会找同校的以前的同学玩。 我就记得以前刚上初一那会，班里有三个女生是我的小学同学，但那时她们一般都会找她们小学时候的朋友玩，而我也是会去找同初中的小学伙伴们玩。
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人设方面大概是因为要配合真人舞台剧，外形上并不特别突出，但区分度还是做出来了，性格属性上也比较明确。 故事更是紧紧围绕着各对CP发展，假如能有喜欢的CP或者角色，那应该能享受少歌的绝大部分魅力。 而“长颈鹿”出现则是因为古川认为“长颈鹿”是原创作品中必不可少的元素，并且长颈鹿和塔的形象也相似。
两个人一起，摘下那颗星丨少女歌剧 歌与舞交织出的魅惑的舞台，展现最为闪耀之Revue之人，通向TopStart之路将为她展开。 嘛，在触及故事之前，这部作品——《少女歌剧》便是呈现出这样的主观印象。 只是初出茅庐，克洛就夺得了日本演剧艺术大奖，而这，自然是因为神的应允。 神本来钦定她为自己在人间的代言人，在自己隐退之后替自己继续照耀舞台，为此甚至不惜亲自为克洛铺路，在每次轮回中主动放水，将一切荣耀都归给她，甚至应允她可以登上自己最爱的决赛舞台。
她病态地留恋着第99届圣翔祭，留恋着过去的美好。 虽然任何一次重演都永远比不上第一次第99届圣翔祭的耀眼，但重演中的唯一的知情的剧中人却始终认为它“还是耀眼”，并继续重演着。 顺带一提，由此我们也可以看出除了revue之外，舞台少女的生活亦是表演、戏的一部分，《少女歌剧》在剧里剧外它都是一场戏，starlight演给剧中的观众（长颈鹿）以及剧外的观众，《少女歌剧》演给剧外的观众。 大场奈奈的故事是Revue作为一场「相互争夺」的舞台决斗这一点体现出来的。 之前的所有的博爱、强大与冷酷还有时间轮回的桥段都成为了奈奈「孤独的命运」的充分准备。 在得到了重演之后，大场奈奈真的满足了吗？
大场奈奈: 少女☆歌剧 Revue Starlight关联节目
来到圣翔音乐学院是因为做了一个梦，梦见了华恋，于是下定决心要回到日本寻找华恋。 留学英国的12年里两个人都有在交流，华恋一直写信给小光。 我会深刻地理解剧本、分析角色，从而真的“成为”他们。 其他人担心我只在正式演出前思考饰演的人物。
而她发现身边正好有个孤零零的小孩，于是就勾搭上并最终带他融入集体。 而蕉哥哥看到这些就说纯那是能发现孤独的孩子的人，而退出班长竞选让纯那当上了。 在王立演剧学院中曾穿戴的也是位于左侧的红色外套。 转学后换为右侧蓝色外套可能是因为参加的是第二次选拔。 #1中初次登场时性情十分高傲，在与主角们第一次见面时便弄得火药味十足；在#2中一转无口，找回了动画的声线。
其次是从重演中能够看出的内容——大场奈奈她是观众，这一点在总集篇中有着更好的体现：在每一场的revue之后，大场奈奈就在她专属的黄光之下和长颈鹿有一段对白或者是发表对这场revue的看法。 这样看来，在重演的过程中以及重演之后，大场奈奈被赋予了一个对“剧中剧”中人来说不可思议的身份——观众。 在重演中，大场奈奈既是演员也是观众，她深爱着这重复的桥段，正如同我们热爱着少歌，重演进行了一遍又一遍。 可是燃料会尽，再耀眼的舞台终究也会变得乏味，“重演”终究不是纯粹的“轮回”，它如同舞台装置一样在一次又一次的再放映中磨损，最终报废，所以重演的瓦解是必然的。 对名为绝望的轮回微笑，如果自己的第1次圣翔祭是完美的，那就努力让下一次更加无与伦比。 作为舞台少女，与小光约定要一起出演StarLight的华恋也给出了反击。
她是演员，是舞台少女；她是观众，是重演的观众；她是舞台的幽灵，是虚无的舞台的执行者。 ，在狩猎的revue中她与纯那的对话中也流露出了极强的控制欲和对过去的病态留恋，这也是她在希望重演之后的舞台维持在她所想的那个瞬间的表现。 大场奈奈 这个设定没有被吞，那么拥有双刀的大场奈奈无疑是最为闪耀的，这也是实力。
尽管我们不管认同自己的过去现在和未来是写在某本日记上的文字，但我们也不会真的觉得未来会发生无穷无尽的可能性，因为我们自己的行动让人生中的某些时刻变得非常重要，而这些重要的时刻发生的事件，确实让未来具有某种稳定性。 虽然这种稳定性可能只是错觉，因为世界了不会因为今天对你很重要就对你多加善意，这一点大家应该都深有体会才是。 假如我高考当天发生车祸，我想周围的人也一定会在感叹「命运」的残酷吧，假如精确到踏入学校门口的前一刻就更会这样了。 相比之下假如我在普通的一天走在普通的街就被撞死了的话，估计还是不会那么让人感觉到「命运的残酷」的吧。 奈奈所追求的、欲望的对象是欲望赖以生存、发生和在其中旅行的整个环境，也就是至九十九届圣翔祭及其之前的整个学期的校园生活，可能因为如此我们所见到的轮回才不是单纯的圣翔祭准备到庆功宴这一段时间。 而欲望机器无法单独存在，舞台少女互相争夺至胜者成为topstar然后许愿的整个过程作为另一台机器与之相连，以此构成差异对立者的永恒轮回往复，轮回的过程对”圣翔祭”这一社会机器的隐喻造成了损耗，而随着大场奈奈的逐渐空乏，这种欲望的生产的异化使整个运转僵化。
大场奈奈: 舞台少女大场奈奈+迷宫小剧场
按监督的话说，她是和作品本身「没有关系」的角色，这样的处理，其实是消解了她的悲剧性，完全可以当做主线来写，但这样就和「把这九个角色推广出去」的企划背道而驰。 我知道肯定会有人在这个评论的某个片段说：你说的这个（这些）问题，在漫画版/舞台剧版/手游版里就没有，你觉得缺少的情节在这些版本里都有，你说的浅尝辄止是不存在的。 纯那和天堂没有被华恋改变，也没有去改变华恋非常合理，但华恋与露崎以及奈奈，甚至连和光的战斗中年实际上都没有深入理解她们行为的动机。 我觉得很多人和我一样，在露崎和奈奈被打败的时候更多的时候时感觉到一种失落，空虚。 爱城华恋没有明白露崎对她的爱，也没有理解奈奈对所有人的爱，她没有明白并给出一个更加好的，能让大家星光闪耀的方法，而是只是凭着「我还有约定要完成」战胜了她们而已。 光恋组的关键词是「约定」，这一点应该所有看完了这个动画的人都有直接的感受。
大场奈奈: 大场奈奈为什么是神?
但每每演出结束，我都能赢得教师们的赞扬。 武器的最初外形也是骑兵刀，经过英国Revue落败后，再次参战时变成了短得多的短剑。 在选拔第6天“孤独的Revue”中，Caliculus Bright依靠与华恋的约定得到绽华，进化为Blossom Bright。 判断力、分析力优秀，但也因此容易思考过度。 不顾父母的反对选择了舞台之道，却由于自己与拥有天生才能的真矢等人有所差距而感到烦恼的舞台少女。
我想在看这个视频的，真的完全相信自己的过去现在和未来是完全确定、不可更改的人应该一个也没有吧。 大场奈奈 我以上讲的东西很有可能都不是很重要，因为可能打一开始，少歌就不是一个有着「世界另一面」设定的故事。 这个「世界另一面」的感觉其实更多只是因为美术方面的场景的设定，舞台剧的表现形式以「歌剧」或者「舞台剧」这一主题构筑起来而已。 Revue本身是对少女们的感情纠葛，学习成长的抽象、概括然后再具象化的结果。 演技，歌喉，舞蹈或者说「闪耀」本身就不是什么可以量化成数据，或者分解成几个方面的简单和能得出结果，自然，Revue的胜负也不可能简单分解成才能、舞台主题和意志。
大场奈奈: 大场奈奈之犬的图书
但是因为每集都要有不同场景，比如城市、高山， 而且需要与“歌剧”元案结合，如果设计不好就会变得很奇怪，这让古川知宏对于场 景设计方面的工作感到非常头痛。 此外动画必须融合“外出战斗”与“舞台”这两个 主题，古川坦言这要做成动画是非常困难的。 StarLight自古以来深受人喜爱的戏曲，作为音乐剧在全世界上演多次的名作。 由因命运结下因缘的两名少女，克莱尔和弗洛拉，以及守护“塔”的6位女神所编织而成的，美丽又悲哀的故事。 知名舞台演员与当红歌星的女儿，演剧界的名门出身。 虽然天赋异禀，却并不会不思进取，是个以更高的高度为目标而不断努力的孤高舞台少女。
她是个一丝不苟，认真又充满干劲的舞台少女。 小时候与华恋观看了戏剧《Starlight》，并因此沉醉其中、下定决心走上舞台之道，约定一起成为闪耀之星。 ，常常能看到有新入坑的扭曲怪发帖感叹和分享各自对于TV和剧场版的观点。 中的台词，原台词为第99届圣翔祭中蕉哥哥在Starlight中所饰演角色的台词。 在舞台#1中有和动画中类似的支线，但篇幅有限未能表现，只有一些简单的台词可以看出。
