不過您可以把握「小空間不要用大喇叭」、「大空間不要用小喇叭」、「木板類軟質空間宜用大喇叭」、「硬調子房間宜用柔性喇叭」等原則。 在這幾個大原則下，加上把握「房間內東西越多可能會越好聽、東西越少聲音可能會越難聽」這二項常識，聲音的「入耳」雖不中亦不遠矣。 在告訴您如何實施「擺位八法」之前，我要先向讀者們揭櫫一個重要的觀念，那就是「喇叭與聆聽空間是一體的」，聲音的各種表現都是在喇叭與聆聽空間二者的互動中產生。
- 然後還有聲音發出之後的尾韻擺盪、空間殘響。
- 這些東西都因ASI角錐變得更清晰而豐富了，讓聲音變得完整。
- 7.音響器材底下擺設角錐後，舞台位置明顯浮現，在不同樂器與樂器的位置裡，無論是分離度、層次感、定位與景深等都會較為明顯。
- 這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細節的擺法。
- 左右兩支喇叭的距離最好是多少間距比較好呢？
綜觀 LS3/5A 喇叭角錐2025 銷售 20 年來，單體總共出現兩次明顯的變異，其一是所謂 「白肚臍」低音單體的出現。 這個暱稱來自於振膜靠近音圈處一圈淡白色阻 尼塗料，許多玩家認為這是最早期 LS3/5A 才具備的特徵，被視為是 LS3/5A 中的極上珍品。 不過事實上，這種「白肚臍」單體的出現時間大約在 1981 到 1985 年，在時間上並非最早。 KEF 在這段期間的單體供應量大增，不但必須供應 LS3/5A 單體，也是 Linn、Meridian、JR 等喇叭廠的單體供應商，當 然還得製造單體給自家喇叭使用。
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請想想，20 多年來，這麼多廠家到底推出過多少版本？ 喇叭角錐 恐怕連 BBC 自己都搞不清楚，但是卻有一眾狂熱的 LS3/5A 玩家逐一考證比較，形成一門博大精深 LS3/5A「版本學」。 這種玩賞、評鑑、比較不同 LS3/5A 版本的樂趣，是古往今來任何 Hi End 喇叭也無法提供的，也為 LS3/5A 更添收藏的吸引力。
因為在這之前我替我的前級試了很多種角錐，包括橡膠的、銅質的、鋼質的、實木的，以及前述的實木加金屬的圓柱，但每一種都難免有一些癖性，就是會改變某一頻段聲音的音色音質，但又不見得是好的改變，結果讓聲音不均衡，不順暢，也不好聽。 實木加金屬的圓柱再加黏土，是我試了很久才勉強可接受的配方，但一碰上Classic便高下立判，Classic像是把材質的癖性變不見了，留下的就是很自然的聲音，讓我不再被卡在前級的墊材這裡而疑神疑鬼，終於可以專注地聽音樂了。 據設計者Franck Tchang表示，ASI角錐在接收到器材的震動之後，會加以消化，並使之不回傳至器材，因此可以減低器材自身的震動。
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這些聲音發出之後，伴隨著的便是泛音所構成的音色與質地，讓我們辨認出是什麼樂器，以及所謂的水分、光澤、晶潤感、通透感、松香味、韻味…等讓人迷戀的東西。 然後還有聲音發出之後的尾韻擺盪、空間殘響。 這些東西都因ASI角錐變得更清晰而豐富了，讓聲音變得完整。 當聲音變得更完整，聽者便可以更直接地接觸到錄音的原始面貌，更直接地接受音樂的感染，而感受更多。 Ultra 5有上下兩層構造，一層前段為略呈錐狀、截止面為半徑較小的圓形平面；一層為圓柱狀本體。 喇叭角錐2025 錐狀部份內含前段所述之五組抑振模組，由兩層之間的縫隙可以窺見五塊模組以正五邊形的排列方式繞圓一圈。
結果，Classic一換上去，一件有趣的事情發生了，那就是角錐不見了。 喇叭角錐2025 不管是哪個等級的ASI角錐，都是3個一組，透過3點落地取得最穩定的平衡。 如果是較輕的器材，單獨那顆角錐請墊在面板與背板的正中間；如果器材內部有大型變壓器，讓器材的重心明顯偏移時，單獨那顆角錐可移至變壓器下方，另外2顆角錐的位置維持不變。 簡單來講，原則就是單獨那顆角錐需墊在器材較重的那一側，因為多數器材的變壓器都在左側（電源插座多半設在左邊），因此單顆的墊在左邊。
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效果：高頻尖銳、中頻、低頻薄弱時使用，可以讓中頻與低頻飽滿起來，整個高、中、低頻可以得到平衡。 但是，若與刺耳難聽的聲音兩相權衡，犧牲音場的表現而求取好聽的聲音是正確的作法。 效果：此法專治正方形空間低音轟隆駐波太強的問題。
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如果正方形空間不想這麼擺，那就要塞入很多傢具以「平息」駐波。 喇叭角錐2025 它的好處是可以減少四面牆反射音對喇叭直接音的過度干擾，因此而得到很好的定位感以及寬深的音場。 這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細節的擺法。 這也是Venture喇叭老板楊和光最喜歡的擺法。
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無論你是選擇哪種，都期望可以有一個很好聽的聲音。 本次因送評的角錐數為四顆，故主要用在相對振動較多的CD唱盤上來進行實戰比較。 整套系統為Ayre CX-7 CD唱盤，搭配Jeff Rowland Continuum S2綜擴，喇叭為Gauder Akustik Cassiano Mk II。
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試聽時我先從入門的Classic角錐開始試起，把一組3顆墊在前級下方，那我原來的墊材是什麼？ 是用實木與金屬合在一起的圓柱形墊材，然後上面再用一些萬用黏土黏在前級底板。 因為我覺得直接墊並不好聽，我可是試了很久才決定這樣的配方。
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由於Ultra 5無法自己打開，此圖以Ultra 6來示意，5個矩形構造就是5組抑振模組，一組內含10顆陶瓷珠吸收振動；Ultra 5內中五組模組就是以這樣的正五邊型方式排列（Ultra 6之第六組模組位於另一面）。 若有退訂需求，請於到貨15天內至【我的帳戶】點選退貨申請並於退貨申請網頁填妥相關資料，並將原商品備妥，若需取回商品，宅配將於3-7個工作天內與您電話連絡前往取回（退回之商品將由專櫃商店進行驗收）。 非以有形媒介提供之數位內容或一經提供即為完成之線上服務，一經您事先同意後始提供者，依消費者保護法之規定，您將無法享有15天猶豫期之權益且不得辦理退貨。 喇叭角錐2025 收件地址請勿為郵政信箱（若有台灣本島以外地區送貨需求，收貨人地址請填台灣本島親友的地址）。 本專櫃商店商品消費者享有商品到貨15天猶豫期之權益，但猶豫期並非試用期，退回商品必須是全新狀態且包裝完整（請保持商品、附件、包裝、廠商紙箱及所有附隨文件或資料之完整性），否則恕不接受退訂。
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3.因此款陶瓷角錐調音器及陶瓷墊片皆已附帶雙面泡棉膠帶.讓使用者安裝更順手.更方便.且喇叭亦較不易滑動. 整篇看下來可以看的出喇避震其實是必須的事項，沒有經過避震處理的喇叭會有過多的低頻，這會導致混音的不精準，單純聽音樂聲音也會比較模糊。 如果你覺得喇叭的表現不如預期的話，不妨試試先加個避震墊試試看，說不定能讓你省下一筆開銷呢。 要如何「找到一對比較適合該空間的喇叭」呢？
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這個不是隨便說說的，而是ITU 組織所制訂出來的(ITU-R BS.775-3)。 左右兩支喇叭的距離最好是多少間距比較好呢？ 理想的狀況是：盡量在2~3m之間，聆聽者的距離可以為「喇叭間距 x 1」、「喇叭間距 x 2」或是「喇叭間距 x 1.7」(ITU-R BS.1116-1)。
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※ 本服務提供之商品價格 喇叭角錐2025 、漲跌紀錄等資訊皆為自動化程式蒐集，可能因各種不可預期之狀況而影響正確性或完整性， 僅供使用者參考之用，本服務不負任何擔保責任。 喇叭角錐 以ISO 喇叭角錐 ACOUSTIC的避震架舉例，他們的結構分成上下兩層，中間使用空心柱體連接，這個設計能夠有效分散從上層往下傳遞的震動，避免傳導到桌面上。 的避震墊，因為他的價位在眾多避震方式中是最親切的。 材質的選用需要挑選充滿彈性但卻不會太軟的泡棉，才能有效的吸收震動。
為什麼 LS3/5A 會被無數發燒友推崇與收藏？ 不，20 多年來銷售超過十萬對這個數字，絕不能說是稀有。 也不是，這款喇叭造型平凡、體積精巧，當年一般人都能輕鬆擁有。 這是 LS3/5A 之所以成為傳奇的重要關鍵，不過多年來卻有兩派論戰，推崇者認為 LS3/5A 的中頻韻味無可取代，有些人甚至言之鑿鑿，宣稱用 LS3/5A 喇叭角錐2025 唱重金屬搖滾樂與大編制交響樂也毫無問題。 反對者則認為 LS3/5A 的兩端頻域延伸極度不足，充其量只是一款平凡的小喇叭，實力被過度神化，二手行情也被過度炒作。
LS3/5A 的版本眾多，許多音響迷一定好奇，到底哪一個版本最好聲呢？ 原因之一是每一代 LS3/5A 都存在許多 變數，早期喇叭經過 40 多年歷史之後，品相也有差異，很難客觀比出高下;原因之二是世界上恐怕沒幾個人聽過所有版本的 LS3/5A，自然無法 論斷哪個版本才是頂尖。 如果以市場行情為基準，第一代 Rogers LS3/5A 雖然是最稀有昂貴的版本，但是當時單體品質尚不穩定，在聲音表現上未必是最好的選擇。
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這些震動不僅是劣化器材本身聲音表現的元凶，震動也會經由接觸而傳導至器材架，導致大家一起諧振，讓震動的狀況更形複雜。 而角錐的作用就是在「處理」這些震動，進而減低器材本身的震動，或是減少震動的傳導，讓訊號所受到的干擾降至最低。 在上了Ultra 5之後，這些細部物件可說是完全浮上檯面，雖然原本的聲音就已經相當優秀，但沒想還可以再更加鮮明、更加飽和、音樂訊息也獲得最完整的釋放。 除了低頻之外，在中頻與高頻也是將不少微弱細碎聲響處理得更有層次感；例如原本已融入大量電子音效之小提琴快速擦弦，現在可以聽出每一把的交疊和弦與個別之形體。 另外在音場方面，感覺原本已經在喇叭箱體外側之音像，還可以再往外擴大一個箱體寬度的距離，然後又更加溫暖而凝聚。
星語3吋…那太小了吧頂多低音而已 重低音至少都要4吋以上才有… 而且還要看你的喇叭是二音路還是全音域的，二音路就比如書架式喇叭；喇叭還有分2.1 和5.1的… 方法：將喇叭反其道擺，以房間的長邊為喇叭後牆，其餘按照正三角形擺法。 事實上，《音響入門誌》 揚聲器篇中的揚聲器靈感就是來自 LS3/5A，企圖打造一 款體積小巧、方便攜帶，而且專注中頻表現的揚聲器。
