例子就可見羅慧娟所飾的庇護所友人一角，在接近中段時作供，畫面便被移接到庇護所內碰上張靜初，而及後主角就寢，竟有夢境出現，返回家鄉，深入竹林（後來更知道竹林中人原來是主角的妹妹）！ 又或者她曾向友人述及過去，而片段就由他人想像而生；問題卻是，為何要如此把不同層次的回憶接合，而不是平鋪直敍把主角由生到死的經歷，一一展現？ 天水圍的夜與霧的演員陣容 這就可見技巧的獨特性，把作供者的說法，展現一個層次的回憶，以至未知箇中真假；而這個層次的回憶裡，又再被附加一層回憶，以見出主角的過去，可是當中就不無虛構性，似要由導演告訴觀眾，事件的想像性，比真實性還要多。 道德審判，構作來自回憶 這個可想像性，就被導演運用，而一面倒道出這個悲劇，似由慣性的二元人物想像，重構出來。
這個可想像性，就被導演運用，而一面倒道出這個悲劇，似由慣性的二元人物想像，重構出來。 天水圍的夜與霧的演員陣容 說《天水圍的夜與霧》令人想起《瘋劫》，是純為手法上，因為前者以案發作為電影之始，並透過不同的人物，比如是主角鄰居及庇護所友人，逐一現身說法，重組案情。 王曉玲(32歲)和她的丈夫李森(44歲)是典型的中港婚姻家庭，年輕的妻子從老遠的四川來廣東打工並嫁到香港，年暮的無業丈夫留在家中照顧小孩。 而李森又逼迫曉玲放棄茶餐廳樓面的工作，一家人只依靠綜緩過活。 天水圍的夜與霧的演員陣容2025 年齡的差距令森不斷懷疑玲對自己不忠，無止境的猜疑令玲飽受精神虐待。 一次玲因小故被森趕走，鄰居歐太帶玲去找區議員尋求協助，最後被安排入住庇護中心。
天水圍的夜與霧的演員陣容: 天水围的夜与雾的剧情简介
结婚后，两人的生活从亲昵地一起洗头变成了猜疑、谩骂、不尊重，甚至身体和精神暴力。 天水圍的夜與霧的演員陣容2025 因为从最初恋爱的激情步入现实的生活，李森没有能够很好地处理自己的恐惧——被背叛、失去爱、缺少成就感、无力感、无助感等。 天水圍的夜與霧的演員陣容 天水圍的夜與霧的演員陣容 比如电影里李森边婚内强奸，边要求晓玲说：“如果不是你，我没有今天”，这是一句极其羞辱的话，就属于精神暴力范畴。 天水圍的夜與霧的演員陣容 迈入新世纪的天水围，与整个中国已经血脉相连，这里的每个鼻息都可以在更大的空间内找到动因。 现代化的进程、经济发达的香港，是一件醒目的白衬衣，不过如果我们定睛看一看，却能发现白衬衣下面分明藏着副扎眼的黑胸罩：几分诱惑，几分龌龊，又有几分不由分说。 电影中李森的儿子说他很同情父亲，因为被母亲管得很严，同时在她面前一直是无法抬起头来的。
- 張靜初在片中的曉玲將其對丈夫由為家庭設想到最終只是為女兒而甘願冒險的過程，以至她對丈夫李森由欲斷還斷到完全死心均演繹精確。
- 大导演的一个特点就是能不动声色地讲述一个惊心动魄的故事。
- 而刚刚来天水围居住的梁欢，她曾经有卖菜的經驗，在贵姐的帮助下，梁欢也在同一家超级市场找到了工作。
- 這就可見技巧的獨特性，把作供者的說法，展現一個層次的回憶，以至未知箇中真假；而這個層次的回憶裡，又再被附加一層回憶，以見出主角的過去，可是當中就不無虛構性，似要由導演告訴觀眾，事件的想像性，比真實性還要多。
[3] 吳嘉欣：〈藉許鞍華的故事剖析香港電影新浪潮〉（香港浸會大學歷史學系學士學位論文，2008），頁16。 縱觀而言，《天水圍的夜與霧》跟《天水圍的日與夜》同樣有著一群演員為一眾角色注入了所需的性格，許鞍華亦算成功地將一宗天水圍的倫常慘案重心由奇案模式轉至了解事件的癓兆，整個描述也來得細緻。 然而，電影裡的素材過多，在部份素材過份地冗長之下，拖慢了電影本來應有的節奏來；倘若電影能再作適度剪輯的話，整體成績必較現時於電影節呈現的版本為佳。
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她備受外國媒體關注，用英文撰寫關於她的文章也有一定數量。 然而無論就個別作品評論，抑或專題討論，不少均從女性、後九七、電影工業、新浪潮歷史、後現代，或從張愛玲小說改編的角度切入。 固然，她的電影有很多值得從宏觀角度討論的地方，但筆者認為從微觀角度，同樣可堪探討，尤其是飲食場面。 演員表現方面，電影給了數名角色不少發揮的空間，當中以飾演女主角曉玲的張靜初最為出色。 張靜初在片中的曉玲將其對丈夫由為家庭設想到最終只是為女兒而甘願冒險的過程，以至她對丈夫李森由欲斷還斷到完全死心均演繹精確。 特別是每每對於社工和警方的敷衍感到無助時，單用表情也完全表達到其感覺。
《天水围的夜与雾》（英语：Night and Fog）是2009年许鞍华导演的电影，其同系华语电影还有《天水围的日与夜》。 本片為2009年第三十三屆香港國際電影節參展及開幕電影。 本片為羅慧娟的真正電影遺作，因羅慧娟於本片上映前有參演的另一套電影《出水芙蓉》受“陳冠希裸照事件”拖累由2008年夏季延至2010年上映，導致根據上映時間計算的話則由《出水芙蓉》成為其遗作。 本片為羅慧娟的真正電影遺作，因羅慧娟於本片上映前有參演的另一套電影《出水芙蓉》受「陳冠希裸照事件」拖累由2008年夏季延至2010年上映，導致根據上映時間計算的話則由《出水芙蓉》成為其遺作。
天水圍的夜與霧的演員陣容: 天水围的夜与雾的获奖情况
任達華做男主角大男人，女主角張靜初做佢老婆，大陸新移民。 冬菇在這場戲（圖四）比其他餸菜擺放得最接近鏡頭，位置突出。 張家安第一次起筷就夾冬菇，並說「冬菇很大，正！」暗示他很少機會吃如此大的冬菇，這是由於它比其他常吃的餸菜，如炒蛋和炒菜昂貴。 我一直在等待电影中的突变，觉得应该会有类似贵姐一家和大家庭不和睦，又或者外婆暴病住院甚至死去这样的转折。 可是电影至始至终都没有这样的情节，看完之后才发现其实真实的生活是很少有那样的东西的，生活就是琐碎的。 當然，實際的情況是，四川部份的劇情對於劇情交代有相當的作用，刪去並不可能，因為該處也許是整件事件伏線的由來。
- 又或者她曾向友人述及過去，而片段就由他人想像而生；問題卻是，為何要如此把不同層次的回憶接合，而不是平鋪直敍把主角由生到死的經歷，一一展現？
- 縱觀而言，《天水圍的夜與霧》跟《天水圍的日與夜》同樣有著一群演員為一眾角色注入了所需的性格，許鞍華亦算成功地將一宗天水圍的倫常慘案重心由奇案模式轉至了解事件的癓兆，整個描述也來得細緻。
- 例子就可見羅慧娟所飾的庇護所友人一角，在接近中段時作供，畫面便被移接到庇護所內碰上張靜初，而及後主角就寢，竟有夢境出現，返回家鄉，深入竹林（後來更知道竹林中人原來是主角的妹妹）！
- 迈入新世纪的天水围，与整个中国已经血脉相连，这里的每个鼻息都可以在更大的空间内找到动因。
- 李柏森多次恐嚇會斬死全家，而被毆打的金淑英，曾向社工求助，又曾到警署報案，但最後均以家庭糾紛處理，原來金淑英落口供時丈夫均在身邊，令她不敢講出真相。
- 兒子張家安是個天然呆卻也非常聽話的孩子，在學校的成績並不算優秀，而生活也是十分簡單，暑期在沒有找到工作的時候，多數時間自己在家中度過，也很少出去參加活動。
不過，導演在虛構之上，就在電影稍縱即逝的男角正面描寫裡，未幾便把其妖魔化的一面呈現，比如凝視女角妹妹的身體、飢餓殺狗、取刀尋妻等等，都要觀眾一面倒把這個人想像成可怕丈夫／父親。 於此，可怕的想像，便不是搖擺不定的作供者回憶與立場，而是導演有心為人物經營──即使都是想像出來的──魔性。 話已至此，很明顯就已能看到，許鞍華不打算為觀眾製造似無劇情如《天水圍的日與夜》的故事，而是要以不無煽情的手法，批判暴行；有趣之處，這段暴行及相關人物，都是疑幻疑真的，著跡構作的。 天水圍的夜與霧的演員陣容2025 天水圍的夜與霧的演員陣容 然而《天水圍的夜與霧》，就在手法的不同間，看到導演的立足點，似要在再現新聞事件之餘，告訴觀眾裡頭畢竟多了不同層次的穿鑿附會，就如戲中人的回憶與作供。
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其後，她從廚房的防蠅罩取出午餐時的菜心，同樣炒肉片，一碟餸供兩餐吃。 此外，她用手提光管（之後劇情交代她不用電燈的原因，是由於電燈壞了而她無法更換）更證明她的節儉。 《天水圍的日與夜》中，貴姐（鮑起靜飾）和兒子張家安（梁進龍飾）的關係，可見於他們晚餐時的態度。
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當中描述曉玲三姊妹於深圳的一段篇幅偏長，可是為了考慮電影需要的發展還算是可以。 天水圍的夜與霧的演員陣容2025 許鞍華另外執導了一部同樣以天水圍為主題的電影《天水圍的夜與霧》，由任達華、張靜初、羅慧娟和覃恩美主演，於2009年3月22日和3月31日於香港國際電影節上映[3]，同年5月14日正式上映。 贵姐是早年守寡，现与自己的儿子张家安两个人过着普普通通的生活，每餐都是簡單兩樣菜配飯。 贵姐自己在一家超级市场工作，而她之前捐助的两个弟弟已经飞黄腾达了。 儿子张家安是个天然呆卻也非常听话的孩子，在学校的成績并不算优秀，而生活也是十分简单，暑期在没有找到工作的时候，多数时间自己在家中度过，也很少出去参加活动。 而刚刚来天水围居住的梁欢，她曾经有卖菜的經驗，在贵姐的帮助下，梁欢也在同一家超级市场找到了工作。
天水圍的夜與霧的演員陣容: 餐桌上的人情世故──以《天水圍的日與夜》和《桃姐》為例，略論許鞍華電影的飲食場面（一）
最後金淑英返到天水圍的家，即被丈夫殺害，身中10刀，五官盡毀，兩女亦同遭毒手，而李柏森此時報警指妻子殺女後，再用刀斬傷他，其實是故布疑陣，自己用刀斬傷小腹，而警方開頭亦以為殺女兇手是妻子，但天網恢恢，李柏森最終因刀傷過重而不治，而警方在多方搜證後，才揭發李柏森才是真兇。 這宗滅門慘案後，社會大眾對警方的處理家暴手法大肆批評，但在中港婚姻矛盾下，兇案亦不停發生。 之後，鏡頭接到貴姐一家和梁歡一起吃西柚，由此說明，梁歡已被貴姐當成一家人。 梁歡比他們年長，出現在鏡框中央，代表長輩位置，張家安和貴姐則分別出現在一左一右。 這場戲可圈可點的地方，是一開始左方門邊出現在鏡框左面（圖五），遮住了張家安近半身，之後鏡頭才慢慢推入屋內。 收窄了的鏡框，作用並非如圖三般，營造疏離及孤獨感，反而是慢慢推高一家人中秋共聚天倫的和諧氣氛。
天水圍的夜與霧的演員陣容: 天水圍的夜與霧 Night and Fog
當然，導演倒有道德審判，為殺人者定案，卻或更把其指向銀幕以外的眾生，還不是以類近的想像，謀殺了一個地方，封殺圍城。 因此，《天水圍的夜與霧》不無好看，卻遠與導演的前作有異，可仍然突顯她的人文關懷，為香港電影生色。 這位「自稱賣豆腐，所以只做豆腐」[4] 的導演便曾以《秋刀魚之味》和《茶泡飯之味》為電影命名。 天水圍的夜與霧的演員陣容 《秋刀魚之味》之後，他曾計劃拍攝《白蘿蔔與紅蘿蔔》[5]，可惜未開拍便撒手人寰，最後由涉谷實執導。
天水圍的夜與霧的演員陣容: 生活的滋味
这些信念晓玲自己并不清晰，只是由她的潜意识散发出来，被李森接收到，然后李森也认为她是无价值的，不配爱的，不值得尊重的，然后家庭暴力就发生了。 天水圍的夜與霧的演員陣容2025 所有会做出家庭暴力举动的人，其实都有一颗脆弱的心，同时感受到极低的自我价值感。 他们的强大、彪悍、坏脾气都只是为了伪装——由于害怕别人看到自己的脆弱，自己也不愿意承认和接受自己的脆弱，于是感到愤怒，或者说用愤怒的情绪来对抗自己的脆弱和无力感，然后把这愤怒的情绪发泄到家人身上。 在那实施暴力的时刻，他感受到自己依稀拿回了一点控制感，一点权利感，并由此寻回一点点可怜的自尊感。
天水圍的夜與霧的演員陣容: 天水围的夜与雾的影评 · · · · · ·
可是，在篇幅或是剪裁的模式上，相信也許可以更為精煉，令電影劇情推進和交代之間取得更佳平衡。 《天水围的夜与雾》（英语：）是2009年许鞍华导演的电影，其同系华语电影还有《天水围的日与夜》。 故事内容是以倒叙法讲述一宗在香港新界天水围发生的家庭伦常惨剧。 《天水圍的日與夜》（英語：The Way We Are）是一部於2008年上映的香港電影，由許鞍華擔任執導，以及由鮑起靜、梁進龍、陳麗雲等擔任演出。 本片为2009年第三十三届香港国际电影节参展及开幕电影。 天水圍的夜與霧的演員陣容2025 本片为罗慧娟的真正电影遗作，因罗慧娟于本片上映前有参演的另一套电影《出水芙蓉》受“陈冠希裸照事件”拖累由2008年夏季延至2010年上映，导致根据上映时间计算的话则由《出水芙蓉》成为其遗作。
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作為許鞍華緊接《天水圍的日與夜》而來的作品，《天水圍的夜與霧》想當然會被取為與前作對照，說前者展現了尋常百家的圍城風光，可後者真如自取滅亡的倫常困局。 另外，因為家庭暴力與慘案的故事，導演亦以戲劇性手法，把過往的新聞想像，追本溯源，近乎把真實人物置於虛構，卻又不無實感的脈絡裡，讓人看到他們的溫柔與暴烈，憤步與潛行。 想當然的說法，指向了兩部電影的對照，然而更值得用心之處，是新作更令人想起許鞍華三十年前的《瘋劫》，在手法上更見疑幻疑真的圍城慘狀；導演沒有說得明白，可就因為真真假假的含混，卻又看到導演清晰的用心，把一場家庭慘劇，變成一面倒的道德批判。 《瘋劫》技法，想像多於真實 天水圍的夜與霧的演員陣容 說《天水圍的夜與霧》令人想起《瘋劫》，是純為手法上，因為前者以案發作為電影之始，並透過不同的人物，比如是主角鄰居及庇護所友人，逐一現身說法，重組案情。 吊詭不至於此，是因為技巧上更形複雜之處，在眾多作供者的言說中，展示了主角在生時的狀況，亦同時在銀幕上重現主角的回憶──這些回憶當然不曾在作供者的記憶裡出現，卻反而更成了奇怪的組合，令電影所呈現的家庭慘狀，更形虛構。
天水圍的夜與霧的演員陣容: 天水圍的日與夜
可想而知李森在前面几十年里一直过着畏缩、压抑、隐忍、自卑、被轻视的生活。 天水圍的夜與霧的演員陣容 还有一种更隐秘的暴力行为——言语和精神暴力，就是对家庭成员进行言语上的攻击，采取谩骂、侮辱、轻视等语言对家庭成员进行情感上和心理上的伤害，并且是持续性的，不间断的，这种暴力行为对人的伤害更大，影响更深远。 但我们清楚的看见了香港社会福利体制的痈疮——漫不经心的社工、看似热心但又执行力欠缺的区议员、有“养懒汉”嫌疑的综援发放系统、推诿敷衍的警方，以及处处弥漫的对大陆来港女士（所谓“北姑”）的隐形歧视。
