从冠叶不喜欢便当，蛋糕，手织毛衣来看，这些应该与他的过去有关，这一集冠叶沿毛线向迷宫深处走也和上一集阳毬乘坐下行的电梯是一个寓意，是在挖掘冠叶的内心。 走进迷宫的冠叶对应忒修斯，墙壁中弹出便当，蛋糕，毛衣（上面的字Kanba是冠叶）不正对应神话中公主送给忒修斯的魔刀和线团吗？ 那个这个被抛弃的痴情公主就对应夏芽真砂子，一直说着“碾碎”，绑架了晶马，没想到只是想亲吻冠叶。
一直在写《回转企鹅罐》中高仓三人是罪犯后代，因而被社会排斥，社会中偏见不仅限于此，同性恋、跨性别、人种歧视、性别歧视、阶级主义、宗教及反宗教。 这里我们就将拓宽其内涵，偏见不只是对像罪犯的家庭，而是所有社会少数群体，弱势群体，有悖社会主流观念的团体。 被爱才能存在，不被爱就会变被粉碎，被爱成了存在的必要条件，要被爱首先就要被别人需要，得到别人的认同、父母的认同、社会的认同，于是我们学会迎合父母的喜好，讨得他人的欢心，就像《EVA》渴望得到妈妈认同的明日香。 我们融入群体意志，随之漂流，隐藏起自己真实的想法；当一个人随众漂流，人言亦言，把自己的色彩隐藏于大众之中，无人能看得见，不就又成为了“透明”吗？
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而實體臺灣館，展出多元的動畫作品與企畫案，包含去年拿下金馬最佳動畫短片獎，改編自東南亞民間故事的《熱帶複眼》；揉合臺灣鄉野奇譚主題與溫暖手繪筆觸，甫獲金穗獎最佳動畫片獎的《魍神之夜》；跟荷蘭潛水艇動畫公司合作改編經典著作《西遊記》的《八戒》。 撕裂情況輕徵的話可進行保守治療，部分情況下需要做手術切除或修補半月板。 横山真人在上午7时39分在新宿站登上丸之内线往池袋站的B801列车的第5车厢。 迴轉企鵝罐 列车到达池袋站后折返继续运行至新宿站，中途在本乡三丁目站曾有站长自行用地拖清理，回到新宿站后再次折返。
- 散布沙林后1小时40分（9时27分），列车才在国会议事堂前站停驶。
- 【原罪】根据《圣经》，因为亚当夏娃偷吃禁果，所以人类生来便有原罪，又在疯狂暗示罪犯子女因为父母的错，生来便带有“原罪”。
- 2011年能看的动画太多了，当时我对《回转企鹅罐》的全部认识就是每集一次的“生存战略”桥段。
- 一部超越六度分离的心理灾难疗伤片，一件表达人祸主题的微妙艺术品，一部文学匠气之作。
- 资产阶级撕下了罩在家庭关系上的温情脉脉的面纱，把这种关系变成了纯粹的金钱关系——由于晚期资本主义的在场，一切非资本的事物都成为了不可能。
米兰昆德拉开篇就围绕着永恒轮回展开论述，如果我们的命运中的一切都无限重复下去的话，那么任何决定和行为都要经过深思熟虑，都是“重”；反之，如果一切都只存在一次，转瞬即逝，那么一切错误就都可以被轻易谅解，一切不正确的决定都会被轻易许可，这就是“轻”。 如果永恒轮回是最沉重的，只存在一次就会变得比空气还轻，就像飘起来成为一个半真实的存在，变得没有意义。 另一个例子就是《EVA》里的碇真嗣，碇源堂父子，不能给予对方爱，也无法接受被爱。 律子这样形容真嗣“豪猪虽然想将温暖传给对方，但身体靠得越近越会使彼此受伤。 【断绝之壁】人与人之间，人与物种之间，同性恋和异性恋之间，不同观念群体之间的相互排斥 迴轉企鵝罐2025 。
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本作中象征阳毬的回忆不断地被挖掘，电梯不断向下运行到地下61层，还有真悧带着阳毬不断向中央图书馆天空之孔分室下方走去，都意味着回忆逐渐变得痛苦起来。 涉及到校园暴力及虐童，表面上是车“克里斯汀”杀人，实际上是阿尼的心魔，又涉及未成年人犯罪，对应现实中“酒鬼蔷薇圣斗事件”。 迴轉企鵝罐2025 M的悲剧即是指时笼百合主演的玛丽皇后的歌剧，路易十六和玛丽皇后双双死于法国大革命似乎也暗示着时笼百合和多蕗的结局。 是在说事物因特定的场合而特别，就像每天都有的日落因为是新年第一天或者是在海边这些特定的日期或地点而特别。 回到剧中，骑车本是普通的事，但是因为是桃果教会多蕗第一次骑车，所以变得特别，这里想要表达桃果在多蕗心中的重要地位。
第二次看时我才发现，原来几原邦彦早在第一集就告诉了我们生存战略的答案，那便是“爱”，因为无法改变社会秩序而转身投向爱，然而在一个度过了二十日早晨的“世界末日”的晚期资本主义国度，谈论“爱”是否太过天真了呢。 存在先于本质，存在很容易理解，就是存活于世，那本质呢，应该是意义或者说自我价值。 也就是说，人活于世，你的意义价值是后天慢慢找到的，由后天自我选择一点点构成，而不是出生前就被赋予了特定的意义。 比如，果篮，在没有被做出来之前，它便被赋予意义，它需要能装果子。 那么，能装果子，能更好地发挥装果子这些功能，那它的存在便有了意义。
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《少女革命》中欧蒂娜的形象很多都是取自《凡尔赛玫瑰》的女主角奥斯卡，比如男性化的衣着，坚强崇高的性格，以及都发起了一场革命。 这个小剧场中时笼百合扮演的是玛丽皇后（Marie，路易十六的妻子，死于法国大革命），“如果没有面包，让他们吃蛋糕不就好了？ ”这句话传说是历史上玛丽皇后的名言，“凡尔赛”一词的出处也是这里。 冠叶翻相框：冠叶看到苹果来家玩，把带有父母合照的相框照片一侧朝下盖住了，怕被苹果发现，很短的镜头，也正是这一细节表现出他对身为罪犯子女的身份很在意。 结尾如此呼应着，人果然不能顺从自己的内心，也不能像动物一样只为生存考虑，为了基因延续而活，人该有自己存在的价值。 冰箱上的便条：这集出现了两次，便签上的内容变了，一次写着“玉子烧要加胡麻油”，另一次也是吃什么之类的，这不正是普通家庭的日常吗。
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事件本身更像对命运的论证，如同线一般把荻野目家和高仓家联系在一起。 广濑健一登上丸之内线往荻洼站的A777列车的第三车厢，后在御茶之水站戳穿装有沙林毒气的容器并离开。 虽然途中有乘客晕倒并被送往医院，列车并没有即时停止服务并在荻洼折返，最后在新高圆寺站停止服务。 第1集生存战略特有的场景，阳毬从冠叶身体里拿走了什么，现在我们知道是冠叶给了阳毬“吻”，使她得以存活。 对比《少女革命》中的“妹中剑”场景，简直一模一样。 那么我将用《银河铁道之夜》的话回答，苹果是给予为爱选择死亡之人的奖励。
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【原罪】根据《圣经》，因为亚当夏娃偷吃禁果，所以人类生来便有原罪，又在疯狂暗示罪犯子女因为父母的错，生来便带有“原罪”。 迴轉企鵝罐 高仓晶马说，高仓家的罪本应由他一人承受，因为原本就只有晶马是高仓家亲生的孩子，冠叶和阳毬都是没有血缘的。 夏芽再次犀利地指出高仓他们是“谎话连篇的过家家游戏”，本集也揭示了他们本是来自三个家庭的本应毫无关联的孩子。 真砂子和阳毬说话时额头都有光，应该是强调“我才是妹妹”的感觉，真砂子是真真正正的亲妹妹，所以要更亮一些。 上文说过桃果的“M计划”应该是指“母性”，桃果本身就是一个圣母形象，她想给予多蕗缺失的母爱，这样他才能活下去。 桃果爱着一切，正因如此她的形象不像一真实的个人，而更像一个神，引发的“命运换乘”也是神迹，所以我在上一集说她更像一个概念。
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父亲说“母亲生下百合后就越来越丑”，似乎女人只是生育工具。 迴轉企鵝罐 时笼百合说“坚决不会让任何人触碰我的心”，意思是放弃了去爱别人，就像《百合熊岚》放弃了“爱”，选择了“箱子”的箱仲百合香。 迴轉企鵝罐 她这一形象与无法承受别人爱的高仓兄弟形成巧妙地对比，前者无法爱别人，后者无法接受别人的爱。 结尾苹果给爸爸发短信先要拜访他的新家，并且祝他幸福，说明她真的放下了过去，接受了现实，开始追求自己真正需要的幸福，她的时间终于流动了起来。
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这种源出于人物精神追求的坚强和韧性，全由人物那追寻爱与理想的思想基础而决定。 这个时候再看高仓家门口的长颈鹿和猪，一高一低，隐喻了人的社会的等级制度，人生来就存在高低之分，对应剑山说的“地位高或低”。 应该说只能由多蕗来救阳毬，他意识到自己自暴自弃的行为不是桃果想要的，冠叶与桃果重合的那一刻，他明白自己错了，达成了与自己的和解，真正意义上解脱了。 真砂子一语道破百合因为小时候不被需要，所以长大当演员想成为“非你不可”。 真砂子总是这么犀利，不论是对冠叶还是百合，都说出了直击他们内心的话。 百合家中全是女性雕像，还全都是残肢断体的，是说在绝对的男权下，女性没有地位，只能任凭男性雕刻，玩弄，女性只能言听计从。
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另一件事是阪神大地震，它们就像日本社会上的两道创伤，久久不能愈合。 企鹅罐里有很多旋转的意向，直升机的机翼旋转（第15集），本身在转圈；企鹅帽下落时的旋转；高仓家厨房旋转的排气扇；孩子粉碎机的巨大排气扇（第9集）；旋转这种东西，看似在动，最后又会回到原地。 迴轉企鵝罐 高仓兄妹似乎也是也是在这种状态下，小心翼翼的生活着。 阳毬作为“存在主义危机”这一患者群体中的一员，她为什么无法生存，医生说她患有当今科学无法医治的绝症，冠叶说这是“惩罚”，“就这样死去算是幸福的结局”。
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才有了百合在本集前面对晶马说“女人要获得快乐就必须靠男人，是谁规定的呢”。 “命运换乘”类似于《少女革命》中“革命”的概念，百合就像姬宫安希最后女权意识觉醒，离开了凤晓生，离开了学院。 苹果主动接近晶马，晶马因为自己是“扰乱苹果命运的罪人”而愧疚自责，无法回应苹果。 苹果此时已经走出了过去，无论是父亲组建新家庭，还是追随姐姐苹果的命运，她都放下了，并没有怨恨高仓三人，只想坦然面对自己喜欢晶马的心意。 而晶马放不下，他因自责而无法面对苹果，仅仅见面便会受伤，二人的想法相龃龉着。
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這名家長在臉書發文表示，她在兒子畢業典禮回到家後，急忙翻開那本被塞在書包的畢業紀念冊，孰料經過仔細搜索，遲遲未見自家兒子得名字和獨照，氣得直接把它丟進家中的紙類回收箱。 直到恢復冷靜，她才又默默撿回手中，最終在團體照和一張4人合照尋得兒子的身影，證明兒子真的存在於那個班級。 每年6月份都有許多畢業生離開校園，此時除了與多年同窗好友、師長離別而生的不捨，還有拿到畢業紀念冊當下，回味過往種種經歷的感動。 有女網友表示，好朋友要結婚，希望她不要帶另一半，只要一個人參加就好。 因為她沒聽過這種做法，所以就疑惑，「這樣還會想參加嗎？」貼文一出，反而有人秒讚，認為自己出席婚宴，真的比較盡興，話題還吸引不少人妻現身，解釋可能原因，讓她安心去參加。 一名在南部傳產公司擔任行政職位的女網友表示，近期因為端午節將至籌備禮盒，卻被身為主管的老闆弟弟，丟來一袋蛋白粉要求接手處理，原因居然是為了抽日本AV女優簽名照，之後她就此事找老闆弟弟理論，不料雙方一言不合槓上，女網友更撂話要離職，直呼「真的很靠X」。
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创作过程中参考了几原邦彦的其它作品来作一些解读，包括《少女革命》、《百合熊岚》、《皿三昧》，其中有太多相似的意象和隐喻，想要表达的思想也有部分重合，可以对比分析，互相佐证。 考虑到本作映射的是上世纪80和90年代日本的社会问题，所以也参考能反映相同社会问题的其它动画作品，如1995年的作品《EVA》，两部作品创作时间不同，但都映射着同一时期的问题，其中也不乏重合的主题。 另外，之所以引用了大量日本文学作品和大量哲学概念，是为了更好地解释动画想要传达的一些思想，这些思想需要了解一些知识背景才可以理解。 日本文学参考《银河铁道之夜》、《河童》、《1Q84》等。
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他们之间肯定是隐藏着巨大的问题的，而他们掩饰着这种违和，去掩盖生活黑暗压抑的本来面貌，用这些维护着随时可能被破坏的家庭（阳毬死后兄弟吵架，活过来后立即和好可以看出，这个妹妹正是维护他们之间亲情的纽带）。 至于那段意义不明的“生存战略”，就像《少女歌剧》的“再生产”环节，又华丽又带感，但是到底是为什么而服务的，我猜想可能是给观众转换情绪的时间，顺便成功地缩短了每集的作画量。 迴轉企鵝罐2025 迴轉企鵝罐2025 《圣经旧约》中的禁果被广泛接受的解读就是苹果，但是本作的苹果和圣经毫无关联。 其实本作的苹果就是《银河铁道之夜》的苹果，作为一种为爱牺牲的奖励；但在本作中又被赋予了生命的含义，于是就有了上面的苹果算术题，苹果成了一种像血条一样的东西。 但我感觉《青蛙君》在这里出现更像一个neta，本意是通过罗列各种村上春树的作品，高亮《地下》。
而那两个孩子，正是获得了奖励的苹果而重生的冠叶和晶马。 片中反复出现的神秘数字95，可能已经不神秘了，明指1995年。 经历了经济泡沫破裂、阪神大地震和地铁沙林事件的日本满目疮痍，日本经济发展的神话、抗震施工技术的神话和社会安全的神话接连破灭，恐惧和怀疑笼罩着人们。 萧条的末世氛围、挣扎的少年、巨大的半生物机器人深入人心。 迴轉企鵝罐2025 本集多次出现章鱼章鱼，在第14集人鸟庄旅馆也出现了一张章鱼的壁画，章鱼可以象征性欲望，日本浮世绘《海女与蛸》就是表现的性欲。 另一方面，章鱼和企鹅异曲同工，章鱼活在海中又不是鱼，企鹅是鸟却不能飞，都是异类，不被社会接纳的存在。
作为弱者，莱卡狗遭受的是科技强暴，它成为科学实验的受害者。 本集围绕包括阳毬的三个女生的过去，本书中也是三个女主人公，不知是不是巧合。 《回转企鹅罐》用到大量青蛙这一意象，可能与《青蛙君救东京》有关，因为的“蛙”日文和“改变”同音，变革也是本片的一个主题。 上一集苹果的话是来自于多蕗，不能接受桃果的死，就认定了这是命运，就像没有人知道箱中猫的生死，一切都由命运决定。 一般地认为，肯定他者，意味着对自我形象的消解否定；否定他者，则又意味着对自我形象的肯定以及自我空间的延伸。 芥川龙之介正是以河童国作为日本的他者来构造全篇的，否定河童国这个他者，同时也就否定了日本这个自我。
参考《百合熊岚》，吻是指接受别人给予自己的爱，与主动给予他人爱相对。 真悧出现在病房后，心电图开始跳动，所以第1集是真悧救的阳毬，那两只黑兔可以变成真悧身边的两个小孩，或者就是真悧他本身，就像企鹅之于高仓兄妹。 我们管世界施加给人的无形压力以及体制对人无形的侵犯叫做“暴力”。 《1Q84》故事中心的青豆，她敏感的天性和强有力的反抗使她同时兼具暴力的“接收者”和“和与者”双重身份，可见善与恶的统一性，每个人是“受暴者”同时也是“施暴者”。 当家庭和社会对小说人物施加精神上的压迫时，他们找到了“爱”这一有利的反抗武器。 【透明风暴】两种理解，一种为排除异己，对其实施冷暴力，也就是欺凌；另一种为使异己的存在同化，通过伸出“友爱”之手，使其加入大众的群体，一起来排异。
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同时“∞”又像是莫比乌斯环，莫比乌斯环没有两面，象征着善与恶的统一。 村上的写作风格以这场灾难为转折点，产生了不可忽视的变化，而他本人更是认为九五年的两场灾难是说“日本人的意识形态因此而前后截然不同”也不为过的重大事件。 有可能作为一对灾难(catastrophe)，作为在讲述我们的精神史方面无可忽视的大型里程碑存续下去。 说着是凭自己的意志喜欢的多蕗，其实还是桃果日记上的“命运”，真相则是为了挽救濒临破碎的家，少女别再欺骗自己了。
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乘坐命运列车，到达命运所到之地，就可以用“命运换乘”去改变命运。 至于选择列车这个场景，《银河铁道之夜》的故事就发生在列车上，“东京地铁沙林毒气事件”也发生在列车上，这样设计就显得很巧妙了。 迴轉企鵝罐2025 我们不妨设想，假使《少女革命》中的欧蒂娜成为了王子，那她将变成另一个凤晓生，支配着安希的一切，什么都没有变化，安希还是没有自我，女权还是没有得到解放，只不过统治这个学校的人变成了欧蒂娜。
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本集开头的马桶既有几原的恶趣味，又是在暗示苹果说的：无论快乐还是悲伤的事都有其意义，然后马桶里就冒出了星星。 天蝎临终前甘愿牺牲自己，给黄鼠狼吃掉使黄鼠狼能活下去，生起了想要让别人获得幸福的心，这于是他燃起了天蝎之火，升入天界，化作星辰。 几原邦彦并不是想反思这件事本身，大家只需知道因为这件事高仓家背负了罪孽就够了。 動畫由Brain’s Base製作，2011年7月7日起在日本每日放送電視台首播，至12月22日完結，全24話。
至于作者为什么选择用苹果来代表“命运的果实”，据考证原因如下。 ②含杂质的沙林毒气是一种有苹果香味的气体，苹果很隐晦的指向“东京地铁沙林毒气事件”，代表命运。 冠叶体内不断喷出的企鹅标志，就像不断往外喷血，然后所有企鹅标志变成了苹果，苹果代表着“奉献”，于是我想到了《少女革命》最后一集欧蒂娜想要救姬宫安希被万箭穿心，还有姬宫安希为救哥哥被世人咒骂，刺伤，大概是同样的，都代表想为某人奉献自己，要承受某种痛苦。
