这个暧昧的状态，在于结构的中心离散，密斯完成了古典的中心性，古典到现代最大的转变就是离开了厚重，离开了封闭的状态，装饰都消失了，留下来的只剩下钢柱、阶梯和平顶。 密斯建构了新的现代性——轻和透明，架构出来的网格模数具有一个清晰而强烈的秩序（order），而到了妹岛，这个秩序几乎不见。 其次在于她放弃了密斯的那种接头，放弃了那种细腻性，不让它直接撞上去，可是也没有接头。 所以当你看妹岛的接头的时候，你会觉得很优雅，但是并没有任何细节。 所以密斯用尽各种不同材料，让他的材料被dematerialize掉，从而产生不同的touching，而妹岛则是在重新定义密斯，她把重的材料拿掉，却增加了白色层、玻璃反射、水坡等，用材料重新建构感知的关系，重新产生不同的reflection。 圆形美术馆的外壁是连续的玻璃幕墙，这种极限表皮取消正面的手法是建筑的全新样式。
她在1981年從日本女子大學碩士班畢業之後，就進入了日本名建築師伊東豊雄的事務所工作，14年後，與西澤立衛成立了SANAA建築設計事務所。 2004年，兩人以金澤21世紀美術館贏得了當年的威尼斯建築雙年展的金獅獎。 妹島和世2025 妹島和世 2010年，SANAA獲得建築界最高榮譽普利兹克奖，為日本第一位受獎的女性建築師。 此外，她还曾获得日本建築学会獎、吉岡獎、高松宮殿下記念世界文化獎等多个建築學獎项。 2010年，SANAA獲得建築界最高榮譽普利茲克獎，為日本第一位受獎的女性建築師。
妹島和世: 建築家谷尻誠の建築作品7選
SANAA由國際建築師群和工作團隊組成，提供各種規模的專業設計服務， 從住宅、室內設計到綜合建築、都市規劃、產品及傢俱設計。 每一個案件，SANAA都以全新的角度面對，秉持著設計要針對不同基地與設計需求的想法，每個案 子都是特殊的，而且都會經過兩位創辦主持人與三位合夥人密切追蹤。 有些空間在地面上，有些空間則懸浮著，為其下各種公共空間提供遮蔭。
- 其次在于她放弃了密斯的那种接头，放弃了那种细腻性，不让它直接撞上去，可是也没有接头。
- 例如，提供各種裝置展示的Project Room（展廳）就與入口大廳及展覽空間相連著，並且對外面向著公園，歡迎著訪客走進文化館。
- 建筑的圆形设计据说是个海岛型的理念，直径约113米，没有明显的正门和侧门的概念。
- 建筑的墙体材料也选用了阳极氧化纯铝，与光亮的铝相比，纯铝的抛光效果更柔和。
- 妹島的作品雖強調穿透性，更兼具防震，建築量體的使用機能劃分上，外觀以金屬擴張網包覆，創造輕柔、漂浮的視覺感受；於室內機能的劃分上，包含1棟行政大樓、3棟美術館、4棟圖書館；量體本身包含地下兩層、最高的是地上七層樓，建築高度為37.75公尺。
由于21世纪美术馆位于市中心，妹岛和西泽把她设计成像一个公园那样可以自由通过的建筑，所以在东西南北方向设计了四个出入口。 妹岛认为通过建筑把普通观众和现代美术馆加以连接非常重要，而即使进入馆内，由于360度透明开放的玻璃幕墙，室外风景自然融入室内，建筑体的存在感在不知不觉中消失，然而这些是为了让人们更多的感受艺术和城市的关系。 妹島和世2025 妹島和世 當然，從早期的嘗試開始，具有決定性的成功作品當屬金澤21世紀美術館一案。 金澤21世紀美術館的設計概念強調呼應這座充滿歷史與人文的城市，並且以公共空間圍繞展覽區域的手法，做出一個開放、透明、有捷徑穿越更可自然親近的空間，於是人們不再只是前來美術館參觀展覽，更刺激了人與人的互動，打破美術館如藝術殿堂高高在上的模樣。 傳承自伊東豊雄設計能量的妹島和世生於1956年日本茨城縣，1981年研究所畢業後就到伊東豊雄建築事務所工作，並於1987年自行成立妹島和世建築事務所，直到1995年才與西澤立衛共同設立妹島建築設計事務所。
妹島和世: 妹島和世
從1997年，西澤立衛另設立自己獨立的事務所—西澤立衛建築設計事務所。 妹島和世著名的「透明性」建築，並不代表某種特殊建材，例如玻璃，其主張的透明、流動性，源自於日式傳統建築，指的是建築本身的生命力，以及與周遭環境自然融合的氛圍。 日本傳統建築向來以木造文明，時至現今，日本仍然忘情於使用木材建蓋房屋，除了政府單位積極推動以外，日本人更著迷於木造建築的「參與感」、「呼吸感」，隨著四季更迭，木造建築也會呈現出不同的溫度與氣息，和日常生活融為一體，而非將自然環境杜絕在外。 妹島和世 大阪艺术大学文理学院由两部分组成，地下一层的使用空间和地上三个缓缓起伏的混凝土天篷。
- 2010年，SANAA獲得建築界最高榮譽普利茲克獎，為日本第一位受獎的女性建築師。
- 本案中，妹島突破傳統集合住宅與宿舍的單一動線，讓進出入口採開放形式，兩側的每個房間都有小門可以直通公共空間，徹底顛覆了宿舍的想像。
- 妹島和世以她獨有去層級的「輕」建築手法，與「穿透」的空間語彙，為日本與歐美各地帶來驚喜。
- 画廊根据层高、形状、采光条件有不同的个性，内部的4个光庭和其它公共区域也又能作为展览的外延，组织成新的模式。
- 其前身是小笠原书院，而后妹岛和世模拟日本古代高床式仓库进行设计，贴有垂直线条的玻璃，与竹林做了呼应。
- 2.轻盈：妹岛注重人对内部的空间感受，用结构手法塑造空间，将受力均匀地分布到平面中，采用极细的柱子、白色轻质隔墙、透明玻璃的圆形设计等设计，使建筑结构表现出丰富、细腻的情感，营造出轻盈感。
建筑的墙体材料也选用了阳极氧化纯铝，与光亮的铝相比，纯铝的抛光效果更柔和。 这座建筑由钢架和钢筋混凝土建造，带有大量的玻璃，于2018年正式使用。 從妹島和世經手的建築作品裡，不難發現她以「流動、飄浮、透明、去物質化」，做為設計的脈絡！ 強調用自己的身體去感知環境、深掘場域的特性以及發展未來空間的各種美好可能性，為呼應地景環境，除了以建築形體操作外，建材的選用，也是反饋予周邊環境的設計手法。 由於這些因素，故對西方人而言，妹島的案子不純然是東方的情調，也讓他們感受到屬於密斯先鋒建築學派的連結，也因此，妹島的案子有70%都位於歐洲。 妹島和世的建築風格逐漸的受到世人注目，她與SANAA建築設計事務所的作品，多帶有重要的「穿透性」風格。
妹島和世: 芝浦住宅。 – 妹島和世的豎向空間設計
殊荣很多时候只是身外物，有追求的建筑师不沉溺于荣耀，潜心研究对人类有益处的设计，造福大众，这是使命感。 妹島和世2025 该建筑由妹岛和世与西泽立卫共同设计，竣工于1999年，至今为止一直是日本建筑学界“古民家改造”的先锋式建筑。 妹島和世 而整座建筑除了这5根异常坚固的“洗手间塔柱”之外，没有其他任何承重结构。 从建筑整体风格上看，或许很难将它和“制药公司女子宿舍”联系起来，反而更像SF情怀浓郁的宇宙空间站，随处可见的圆形窗口与外露的钢铁板材仿佛UFO留下的神秘憩所。 1991年，熊本市再春馆制药女子宿舍的建成，昭示着妹岛和世最著名的作品现世。
開放的空間從室內結構的束縛中解放出來，空間由可以自由移動的室內外牆體以及建築外圍的垂直支撐構件所強調。 的確無論是密斯還是妹島，在建築的剖面上，內部的空間都接近極簡。 芝浦住宅（Shibaura House），SANAA 2011年的作品，位於東京芝浦區，業主為一家印刷公司，其地理位置十分優越，位於東京繁華的商業區，且靠近主要的交通幹線。
妹島和世: 日本勳章獎章
事实上，妹岛更关注人和人之间的关系，一种氛围，而非建筑本身的实体感。 他们总是力求体现人们可以在建筑中有怎样的体验，以最直接的方式来表达想法，不是通过形象、形状、或者形式。 3.他认为妹岛的建筑脱离了建筑师对于建筑的梦幻和虚拟的幻想（沉浸在已有的范式和想象之中），她的建筑是生活的体验。 版权所有 妹島和世 ©厦门市云创联达信息科技有限公司，禁止以商业性目的使用『建筑学院』的内容，非商业性转载请联系我们。 游人进入入口后，可以沿着环形的展馆行走，也可以进入中央的休息区，在两把兔子椅上休息、沉思。 透明材质与花朵装饰令建筑的墙壁与户外景色相通又保有距离，形成亦真亦假的体验。
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任职横滨国立大学Y-GSA （页面存档备份，存于互联网档案馆）教授，日本女子大学客员教授，大阪艺术大学客员教授等。 任職橫濱國立大學Y-GSA （頁面存檔備份，存於互聯網檔案館）教授，日本女子大學客員教授，大阪藝術大學客員教授等。 金泽21世纪美术馆完成于2004年，是妹岛和世中期作品之一。 建筑的圆形设计据说是个海岛型的理念，直径约113米，没有明显的正门和侧门的概念。
妹島和世: 女子世盃｜中堅妮安法希築銅牆 愛爾蘭死守御楓
尋求空間與結構的非尋常實驗性妹島聯合建築事務所成立初期也曾面臨經營上的困難，直到再春館製藥女生宿舍所規劃的案子完成後才逐漸好轉。 本案中，妹島突破傳統集合住宅與宿舍的單一動線，讓進出入口採開放形式，兩側的每個房間都有小門可以直通公共空間，徹底顛覆了宿舍的想像。 其前身是小笠原书院，而后妹岛和世模拟日本古代高床式仓库进行设计，贴有垂直线条的玻璃，与竹林做了呼应。 建筑巧妙地通过玻璃的运用，采用半透明材料，既能借取天光，又保持了一定的私密性，在外围玻璃幕墙上设计出树木的图案，令建筑与周遭群山浑然一体，表达出一种东方的含蓄与暧昧。
妹島和世: 穿透和飄浮的語言：妹島和世的作品
此外，她還曾獲得日本建築學會獎、吉岡獎、高松宮殿下記念世界文化獎等多個建築學獎項。 位於水湳經貿園區，北鄰國際會展中心及水湳轉運中心，基地面積約2.6公頃、原名「台中城市文化館」，正式更名「台中綠美圖（Taichung Green Museumbrary）」由日本建築大師妹島和世與西澤立衛聯合建築師事務所，及國內劉培森建築師事務所共同合作設計。 這也是普立茲克獎得主妹島和世，在台灣的第1件公共建築作品；目前已完成基本設計，全案預計民國2020年底完工，2022年啟用。 集東方思維與西方手法之大成亞洲大學創意設計學院助理教授謝宗哲分析，身為一位女性建築師，妹島不管是面對人或面對設計，都帶有著某種執著，就像是日本的御宅族，是非常專精而完全投入的。 在金泽美术馆中，可以看到妹岛在不可置信的沉重建筑里呈现和轻和愉悦。 在这个方面，密斯是清晰的，而妹岛是暧昧的，结构和物质性的表现背后跟诗一样。
妹島和世: 【東京・妹島和世】建築巡禮① 日本第一位！獲得普立茲克獎的女性建築家
日本女子大学新图书馆使用了大量玻璃、混凝土、钢筋等建筑材料，呈现出一种净白的通透感，大片的玻璃外墙带进日光，弧形的白色网片让光线发散，不会直射入内。 该建筑是妹岛和世为120年校庆所建造的新图书馆，连结了人与空间，也连结了过去与未来。 妹島和世2025 同時，朗斯分館也是法國史上首次讓女性建築師負責的大型公共建築。 妹島和世 妹島和世以她獨有去層級的「輕」建築手法，與「穿透」的空間語彙，為日本與歐美各地帶來驚喜。 妹島和世（1956年10月29日—）是一位当代日本的知名女性建築師，出生於日本茨城縣日立市。
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这个建筑还获得过第九届威尼斯双年展（2004年）的最高荣誉，金狮奖。 經由多年的努力，劉培森建築師事務所承接了各項多元的規劃設計案，包括：醫療建築、校園建築、辦公大樓、集合住宅、大型購物中心、博物館、運動設施、國際觀光旅館、高科技廠房等不同類型的公共及民間建築。 本 所長期與國際著名建築師事務所及專業顧問合作無間，掌握最新設計資訊與趨勢潮流，引進成功的案例與技術經驗。 講究設計發展及工務執行能力的提升，致力於電 腦輔助設計、工程管理、技術研發、資材管理等事務的精益求精，促使事務所持續成長。 同時敏於察覺環境變遷與時代脈動，及其對空間場所的影響，讓建築作品兼 能反映人文精神，展現設計深度與創意價值。 主持建築師西澤立衛，1966年出生於日本神奈川縣，畢業於橫濱國立大學。
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妹岛和世，被称为“女性建筑师的金字塔”，在2010年与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖，同年又担任了威尼斯建筑双年展策展人，因此建筑圈把2010年叫“妹岛年”。 妹岛和世的作品承袭了老师伊东丰雄的轻快和飘逸风格，但又更进一步增加了作品的浮游感，细腻、精致而富于女性气息。 2010年可算是妹島和世建築師生涯中最重要的轉捩點，不僅榮獲普立茲克建築獎的榮耀，旋即又獲選為義大利威尼斯建築雙年展的策展人，這是威尼斯建築雙年展第一次以女性做為策展人，顯見妹島已是建築新顯學的代名詞，更是新世代建築美學中不可忽視的力量。 一個被稱為鳥屋（bird room）的房間，則高居建築頂層，為舞蹈課堂以及公共集會提供了一個功能多樣且充滿自然光線的空間。 在妹岛和世心目中，建筑与风景本应为一体，建筑者设计的不仅仅是建筑，更是一方地形与风景。 在实现这一理念的过程中，她的手法多样而超前，不仅能将原有自然的一部分进行融合，更深谙现代建筑材料重归自然的方法。
妹島和世: 建築家妹島和世の建築作品7選
作为21世纪日本建筑学界举足轻重的大佬，妹岛和世所经手的知名建筑不胜枚举，遍布全球几乎能囊括艺术爱好者所有的“打卡圣地”。 倘若我们对比SANAA和OMA的作品，以库哈斯在Agadir做的Hotel & Convention Center为例，妹岛的作品里program依旧清晰，但是她去掉了Agadir那个提案上面的巨大的具有象征性的盒子，而注入了透明性。 除开场地、功能等因素，结构、设备等等原本是另一个方面东西也被重新拾起，被一同考虑到空间中来。 相比西方的一些建筑，少了人，安然自在，妹岛不行，少了人，会少了灵魂。
