賴佩霞早在出演電視劇「人選之人」中，因為演技出色，曾被網友大加讚賞，並要她直接出來選，果然真的「順應民心」，成為總統候選人郭台銘的副手。 現年60歲的賴佩霞，最高學歷為暨南大學國際關係學院法學博士，為藝人隋棠的婆婆，藝人謝沛恩的母親。 此番出戰參選中華民國副總統，將創下台灣首次有演藝圈人士投入參選總統大選的紀錄。 不過，洪先生在回文中表示了自己對於《一袋米要扛幾樓》詩作的觀點，他提及了希臘神話中的薛西佛斯。 薛西佛斯在故事中因自己的狡猾機智激怒黑帝斯，受到懲罰必須將一塊巨石推上山頂，而每次到達山頂後巨石又滾回山下，如此永無止境地重複下去。 最後，主角繼續埋首寫字，顏ㄇ再度大喇喇地靠過來，閱畢，又無聲地坐回去，重覆了這首詩最一開始的日常，彷彿也呼應了《禿頭女高音》的故事結構。
而他自己，如書封上面目全黑的犯澤先生，這狀態令他著迷：「犯人要讓柯南出手也不簡單啊，普通的案件地方派出所管區就解決了。」詩人作為犯人，也有分等級的。 網路上更出現「《火影忍者》全忍術中文諧音」，令網友大讚「收下我的膝蓋」、「對火影的記憶崩壞中」、「看完回不去了」。 近期只要有網友發問「一袋米能扛幾樓？」，就會有網友紛紛回覆「只能到二樓」、「二樓以上扛不動」，似乎成為一種默契。
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我把它理解為詩人刻意製作的一種惡趣味，寶變為石的自我調侃，一個市井化的卑賤版的詩后。 另一方面，萬達也把詩后開啟的話題、詩法、隱喻拿來「接著演」。 一袋米要扛幾樓 （夏宇基於自身經驗，早期詩作特多劇場相關的描寫與隱喻。）在我讀來，插曲〈幸福〉是一首以劇場為背景的敘事詩，話題焦點仍然是日常生活以及人際之間隱微的拉扯推離。
（當然，只有已形成獨特風格的詩人，才值得這樣談。）風格級的作品，定位著一位詩人的名號……。 一袋米要扛幾樓 事實上，我已經讀到一種萬達風，而詩人似乎極有自覺。 在輯三的〈論詩詩〉裡，他從「台中慶綺出現在我的生命」談起，其中一層意思應該是指夏宇的啟發。
一袋米要扛幾樓: 《一袋米要扛幾樓》奪文學首獎引熱議 作者親回網友全跪了
看似十分有意境的台詞，就這樣瞬間變搞笑版本，因此成為迷因在網路瘋傳。 關於〈一袋米要扛幾樓〉，洪萬達說明，並引用希臘神話中的薛西佛斯的故事強調，「哪一天才能讓世界感受到痛楚？培因引爆世界的同時是給自己的使命解脫，一袋米要扛幾樓，一個攀爬的過程，以及這樣一個空洞，生命的空洞，台北的空洞。我們就生活在痛楚之中，什麼時候幸福猶末可知」。 而作者親自回應也迅速被網友推爆，大家紛紛在底下祝賀得獎。 一袋米要扛幾樓，一個搞笑（他還用括號說自己其實算得賊認真）數學家說57樓，一個攀爬的過程，以及這樣一個空洞，生命的空洞，台北的空洞。 我們就生活在痛楚之中，什麼時候幸福猶末可知。 現代詩組首獎的得獎作品《一袋米要扛幾樓》此迷因 一袋米要扛幾樓2025 （Meme） 哏是出自日本知名動漫《火影忍者》中培因這個角色的台詞「感受痛苦吧」，若直接將日文音譯成中文，就轉化成「一袋米要扛幾樓」，而「一袋米要扛幾樓」也成為網路哏頻繁出現在許多創意搞笑的作品裡。
- 詩人藉由孩子之眼，在瑣細的日常中，在生活化的詩語言中，重新認識世界。
- 〈中斷之街〉大膽地融入所謂散文成份，雖然我讀得出來，裡面夾藏著瘂弦等名家的句子。
- 薛西佛斯在故事中因自己的狡猾機智激怒黑帝斯，受到懲罰必須將一塊巨石推上山頂，而每次到達山頂後巨石又滾回山下，如此永無止境地重複下去。
- 作為荒誕戲劇名作，《禿頭女高音》在許多名家的解讀中表達了人生「重覆」且無意義的日常，令人的思想空洞化，進而導致語言失去了存在的意義，既然生活充滿著無意義的交流，那麼「遺忘」並繼續走下去似乎也是理所當然。
- 而作者親自回應也迅速被網友推爆，大家紛紛在底下祝賀得獎。
並形容自己如同慶綺，即便理解、預知了一切，但之後與顏ㄇ卻不在有交集，自己將繼承痛苦的角色，不斷埋首寫字，繼續攀爬，等待下一次抵達。 讓洪萬達拿下臺北文學獎現代詩首獎並一舉爆紅的這首詩名，後來也成為他詩集的名字。 得獎名單公佈的那幾個禮拜，網上瘋狂敲碗求作品公開，只因「一袋米要扛幾樓」這句動漫空耳名頭太響。
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他說：「我在寫詩的幾年間載浮載沉，我從不迎合文學獎，這次的爆冷門是連我本人都相當意外的」。 洪萬達直言，文學獎一點都不有趣，近幾年的某些作品甚至到了胡鬧的地步，他在寫詩的幾年間載浮載沉，從不迎合文學獎，這次的爆冷奪首獎連他自己也相當意外。 根據台灣現行法規，數位內容（ 如電子書、音樂、影片、遊戲、App ）形式之商品，不受「網購服務需提供七日鑑賞期」的限制。 為維護您的權益，建議您先使用「試讀」功能後再付款購買。 《沙漏下的療養院》+《鱷魚街》＝舒茲的一生
詩意是由詩句構成的，但詩句卻可以走脫詩意的束縛，展現自己無窮的魅力。 這首詩為痛苦的人而作，卻形成「完整的寓言」，我猶愛這末段的寓闡釋於祈使句式的能耐。 一袋米要扛幾樓2025 一袋米要扛幾樓2025 「哥哥，替我取一個不會被關心的名字吧，讓我強過那些有名有主的痛苦。」在前一段裡，被書寫的侏儒丁說。 我想，哥哥答應弟弟了，不只稱他為丁，亦稱自己為丙，彷彿無關痛癢的代碼。
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C 普通得獎體，已經不容易滿足某些講究新意的評審。 但出怪招的作品，在評選會議裡又容易得到愛恨兩極的評價。 ——故以上這兩種在高階文學獎裡，常常得到中間的名次，或直接落選。
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唐老師繼續開講：「萬達很喜歡用戲劇的意象，其實這一切不就是一場戲嗎？舞台上下，到處都是協商，連票價都是協商出來的。」原來不只舞台上的詩人化妝，看戲的人也被包在戲裡，你中有我，我中有你。 「這首詩可能不像多數人想像的那樣，它不是一首好笑的詩。」洪萬達在回文裡努力解釋，終究不敵媒體在詩作內容公開前就見獵心喜量產的垃圾新聞——「迷因詩拿下文學獎首獎了」——迷因詩人這個稱號從此跟著他，成了他被迫要扛的一袋米。 而〈一袋米要扛幾樓〉透過主角與顏ㄇ的互動與他在課堂的 30 秒表演暗示了「痛苦是一種日常的重覆」，即便上下川下山算出一袋米要扛 57 樓，人們依舊活在培恩炸出的迷因空洞中。 而劇中最大的特色在於所有角色之間對話看似交流，但其實多為空洞的廢話，甚至有出現馬丁夫婦彼此好像剛認識一樣毫無邏輯的狀況，最後一幕則是史密斯夫婦與馬丁夫婦互換，變成馬丁夫婦重覆演出史密斯夫婦第一幕家中的對話而結束。 一袋米要扛幾樓2025 該貼文很快獲得了上百則分享，但依然有讀者無法理解詩作的內容，畢竟的新詩的特色是自由的，不受傳統格律限制，有些詩表達萬事萬物的隱喻，有些反襯主觀或客觀的意識，而詩人所表達的都藏在文字裡的蛛絲馬跡，因此有些意象並非一般讀者能夠輕易理解。 〈一袋米要扛幾樓〉詩裡描述了一個故事，主角與顏ㄇ同為修習戲劇的學生，顏ㄇ對主角有好感，而主角則向他分享了 bilibili「最上川下山」在 2020 年計算過一袋米究竟要扛幾樓；最終在一次課堂上，主角表演的「痛楚」獲得老師讚賞，但顏ㄇ卻不以為然，兩人就此爭吵。
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換句話說，扛米跟推巨石的概念是差不多的，一樣是痛苦的，哪怕我們當中所有人這輩子可能都沒扛過米或石頭，但或多或少都能在日常生活中感受到生命裡有一種徒勞無功的距離，而那段距離何時才是終點，或許才是作者想表達的真意… 不是也沒關係。 很多人（包含我）大概都未曾注意過，原來台北市文化局有舉辦「臺北文學獎」徵文比賽，直到今年的第 24 屆，我們終於注意到了這個比賽（雖然比賽已經結束），而引發我們共鳴的，則是現代詩組首獎的詩名，《一袋米要扛幾樓》。 第二，這首詩動筆之前，我反覆閱讀了羅智成老師的《傾斜之書》〈一九七九〉（時報文學獎第二屆敘事詩優等）。
一袋米要扛幾樓: 文學
《噢，柯南》收錄了唐捐二〇一六至今精挑細選之作，從正經的學者詩人本體裂解而成的幾個副本，其中不乏時事哏、有致敬有戲仿、甚至假託古人。 故佈疑陣的詩人敬邀你來扮演解謎的人，希望你是「秀異的內行讀者」洞悉靠詩背後的真意，「噢，逮捕我」，柯南。 值得一提的是，洪萬達為了使詩作更貼近爭辯，便將「愛情」以及「了解他人的才能多透徹」的題材添入詩作中，並解釋慶綺與顏ㄇ兩人的看法會不同，最大的差異就是在於「才華」與「苦學」。 因為顏ㄇ個性傾向守規、務實，便無法接受老師稱讚慶綺的才華，最後變導致兩人的分離。 反觀洪萬達，出版前憂心朋友的意見，思考是否放了太多舊作；本來不想用「一袋米要扛幾樓」當作書名，因為用得獎作品名當書名真的太⋯⋯太那個了。 他說，作者和讀者的關係就像犯人和柯南，一方設下重重機巧，一方認真揭穿謎底，這裡的柯南指的是讀者。
一袋米要扛幾樓: 喜歡這本的人，也看了…
「慶綺，這一巴掌，妳不能打下去。」但「老師」在講，她都沒有在聽。 全篇充滿任性的私語，還不惜用暴力毀滅張力。 接著便是〈一袋米要扛幾樓〉，不知為什麼，老師與「顏ㄇ」有著叠合感，都愛訓導著這首詩的說話者。 設「陽子」為學生劇場裡的標準版人類，「我」成了一個被校正的對象……。 先是人格的崩壞，接著才能理解詩格的崩壞。
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不過在慶綺示範老師要求的「痛楚」演出並獲得好評後，顏ㄇ的不認同最後也導致兩人漸行漸遠。 台中慶綺似乎還是困惑：「我們今天坐在這個地方，找一個『怪詩』當主題做訪問，想要找到新讀者，可是真的有新讀者嗎？」在《一袋米要扛幾樓》裡，洪萬達在前幾輯放入了不少舊詩，從寫作生涯初始對技術的著迷，直至與讀者相對疏遠，再到最後一輯終於在得到大獎之後回歸寫作原初美學。 他本意是想讓讀者目睹自己一路的成長，像自我介紹般揭露少作，沒想到詩集發行後許多讀者回饋，說他們最喜歡輯一。 那是第24屆臺北文學獎得獎名單公佈後第5天。 如今，想必沒有太多鄉民記得同年的得獎者還有以《煙街》拿下台北國際書展大獎的香港作家沐羽，有2018年拿下文化部蓓蕾獎的詩人李蘋芬。 而直到於該年該獎嶄露頭角的新作者陸續出版作品的此刻，人們大概也沒意識到張瀚翔的《波群延遲》一樣也用同屆得獎小說的篇名作為書名。
一袋米要扛幾樓: 內容簡介
今年6月，PTT網友在書版上po文，下標焦點仍舊是：一袋米要扛幾樓要出書了。 火影迷因詩〈一袋米能扛幾樓〉日前勇奪第24屆臺北文學獎現代詩組首獎引起討論，作者更親自前進ACG大本營PTT C_CHAT版回應一些創作動機、細節，並強調「雖是以迷因入詩，但絕不是首好笑的詩」。 對此，《ETtoday遊戲雲》獨家取得完整詩作，他也透露了自己跟火影忍者的因緣，並希望大家能一起加入讀詩的行列，學會享受現代詩的樂趣。 他附上當初自己對這首詩的看法：「一袋米要扛幾樓？不過就是延異的薛西佛斯。哪一天才能讓世界感受到痛楚？培因引爆世界的同時是給自己的使命解脫」。 文末提到：「我們就生活在痛楚之中，什麼時候幸福猶末可知」。
第三輯前面幾首詩，包含〈衍生之街〉在內，在形式上都比較勻稱，詩行亦較富麗。 我把它們視為詩人打底之作，自從他遇到／變成「台中慶綺」，破格變體漸多，那種鋪敘的（或轉喻的）筆法日漸成熟，也就形成那些萬達風的怪詩。 這一輯後面的五首詩，試驗了各種樣式的分行斷句：有時形銷骨立，冷得只剩下客觀的指引；有時繁弦急管，各種聲音堆積在一個段落。 〈刀光之街〉跳到一部電影裡說話，融合了口語、舊詩詞與佛經。 〈喃喃之街〉注入更多的身世之感，華辭一脫殆盡，直白而有力，已預告了輯四的境界。 一袋米要扛幾樓2025 一袋米要扛幾樓2025 一袋米要扛幾樓 〈中斷之街〉大膽地融入所謂散文成份，雖然我讀得出來，裡面夾藏著瘂弦等名家的句子。
一袋米要扛幾樓: 沒有安全後方了! 敵後66公里遭突襲 俄軍音樂會挨轟 釀25死100多傷
一歲。 小孩學會了運用語言思索、定型世界，此後他身上的小動物只會越來越小，直到連他自己都遺忘。
有鑑於 PTT 討論的熱烈，《一袋米要扛幾樓》的作者洪先生回應，感謝許多網友熱烈反應，不過他強調這首詩本身並不好笑（雖然他也強調唸給老師聽的時候，老師一直笑就是了），而在主辦單位公布詩作前，他沒辦法提供內容給各位欣賞。 洪萬達說，雖然在主辦單位公開詩作前沒辦法提供內容，但他希望現在討論這個迷因詩標題的網友們，可以在這首詩公布時花短短的幾分鐘，瞭解這首詩想要說的「或是培因可以傳達的」。 〈一袋米要扛幾樓〉內容大致在講述兩位研修戲劇課程的學生，顏ㄇ與慶綺兩人相遇最後卻分離的故事。 從詩的內容來推斷，顏ㄇ原本是對慶綺有意思的，而慶綺也向顏ㄇ分享「一袋米要扛幾樓」是他最喜歡的句子。
由於詩已走到末尾，這裡所提到的所有物事，都已在前面七段有所開展，而在這裡做了巧妙的集合。 依照我的讀法，甲者爸也，支配一切，乙者媽也，操勞一生。 一袋米要扛幾樓2025 而丙與丁，哥與弟，寫者與被寫者之間，關係曖昧，或如台中慶綺與萬達之難分難捨也。
一袋米要扛幾樓: 你以為是迷因，點開卻讓你感受痛苦！「一袋米要扛幾樓」全詩公布！
〈未來之街〉試用了鏡頭語言，〈暴食之街〉則有不少括號句。 一袋米要扛幾樓 相對於輯四的風格勃發，或許輯三稍紛雜些。 無論如何，萬達絕非不識用典與譬喻之道，只是時而趨近，時而遠離。 我所謂「萬達風」，亦非（如〈論詩詩〉說的）薄於用典，拒絕譬喻。 （慶綺不知何許人也，只知道她是一種典故，一套隱喻。）重點或不在沾與不沾，厚或薄，而在典故隱喻的態度、類型與方法。
一九九七年生，中正大學中國文學系畢業。 曾獲周夢蝶詩獎首獎、臺北文學獎現代詩組首獎、教育部文藝創作獎等。 他還只是個孩子 一袋米要扛幾樓2025 他所記得的 一袋米要扛幾樓 是萬物巨大的樣子
大家知道，在我唐某人的術語字典裡，怪詩就是傑作。 走筆至此，夜漸漸深了，雨滴打在我的窗檯，發出無頭緒無意義亦無休止的鼓點，中間居然還有一兩聲輕雷。 一個月前，我在異國旅次中唐突答應寫這篇序，倒不全然是因為那「一袋米」，而是卷中一首叫做〈侏儒家族〉的怪詩。 我最初與它遭遇於某個文學獎，真是句句驚奇，全身是刀。 這是個家庭寓言，雖然晦澀，卻有脈絡可解。 詩分八段，僅摘錄最後一段： 讓我活著跟沒活著沒有什麼區別。
只有她的老師在研究室握住她的手說，我們可以勇於承認，我們不過就是在買自己的心安，多便宜，以至於可笑。 唐捐說，自己現在作品已經不用投副刊了，平常自己臉書發發就可以；當然也已經不用投稿文學獎，不用應付這種焦慮。 一袋米要扛幾樓2025 出書前，編輯告訴他其實就連文學獎品味也和市場是兩回事。 唐捐在臉書上分享的游善鈞，即便手擒林榮三雙首獎，詩集銷售仍沒預期亮眼。
推薦序 百怪千奇萬達風 ◎唐捐 A 幸福是由痛苦堆積而成的嗎？ 用錘子敲開一首詩「詩」，你或將看到許多非詩的渣滓。 化破敗為神妙談何容易，一旦做到了便格外爽快；前提是先浸到腐敗裡而不被溶解且能把一切化為我味濃濃之湯汁。 萬達詩裡有一種崩壞感——「人」的，「世界」的，「詩」的崩壞——可堪做為詩的原料。 「臺中慶綺」不知何許人也，只知道她是詩人的另我，三幕劇裡的主演兼說話者。 從〈手語〉看來，她的性情是「壞」的，特別是在愛著的時候。
由台北市文化局主辦、文訊雜誌社策劃執行的「第24屆台北文學獎」近日公布得獎名單，沒想到引起高度關注，原因就來自現代詩組首獎作品《一袋米要扛幾樓》！ 一袋米要扛幾樓2025 由於「一袋米要扛幾樓」為動漫《火影忍者？的迷因哏，因此在PTT掀起鄉民討論，結果釣出作者洪萬達現身回文，並透露這首詩的題目雖然源自迷因，不過內容並不好笑，這番話反倒引起鄉民們的好奇，「所以作者扛了幾樓啦！」。 第三，所以我效仿了這樣的敘事法：「星期五，完全黑暗的學生劇場，我下課，對於／剛剛虛度的兩個小時感到十分厭倦。」人事時地物已齊全，接下來的發展要各憑本領（經驗）。 我動用顏ㄇ（我現實中一個好朋友，我參照了他理性、較真的個性）：「妳這樣投機取巧、為什麼不學學陽子／她每天準時做發聲練習也助於臉部舒緩表情多元甚至精通樂器……」，我虛構一個顏ㄇ為了更貼近真實。
一袋米要扛幾樓: 北車、小黃、永豆是「台北用語」？他一席話讓網友戰翻了…
其實，每一首詩都在為感覺與記憶編碼（比方說用火影梗來給身上的痛苦做個記號）。 魯公說得好，寫鬼物正像人間，用今典一如舊典。 ——夜色如敵增援，不好戀戰，姑且說些禪話，望左後方一小徑草草逸去。 （五月十九日于龍淵刀割泥室） 一袋米要扛幾樓 本文作者 唐捐，詩人。 曾獲梁實秋文學獎、時報文學獎、聯合報文學獎、台北市文學獎等。 著有詩集《網友唐損印象記》、《金臂勾》、《無血的大戮》等六種，詩選《誰かが家から吐きすてられた》（及川茜譯），散文集《世界病時我亦病》等兩種。
一袋米要扛幾樓: 沒有安全後方了! 敵後66公里遭突襲 俄軍音樂會挨轟 釀25死100多傷
敘述者的「心情」，基於舞臺法則而被刻意抑制；但我們解讀那些小動作，仍可聽到暗處傳來崩塌的聲音。 萬達善用典，前詩嫻熟地交織了經典名劇與動漫，已有人詳論，不覆述。 他同時也善於設喻，這整組詩根本上是用劇場隱喻校園裡的生活，特別是「慶綺」與「顏ㄇ」（還有「吳」）之間詭異的情仇。 ——其實三幕劇裡，最令人錯愕的是，萬達居然唐突地「襲取」我們的偶像夏宇的名諱。
一袋米要扛幾樓: 台灣武俠傳說
當然，大多數一般動漫粉絲看到「一袋米要扛幾樓」大概還是會想到「要扛 57 樓」，不過不是每個人都懂詩，但大多人一定都能感受到迷因。 洪萬達 一九九七年生，中正大學中國文學系畢業。 《偽神的密林》裡，常寫到火，已知用火象徵著進入了創作的形態，抵禦日常的侵蝕，同時，也提煉語言的可能性。 冷靜而自持的語言，在習以為常的生活中期待接近超乎一切的崇高，哪怕只是片刻。 什麼樣可笑的虛情她沒見過，她是同伴裏面唯一一個會上前遞銅板給乞丐的人。
最後的爆炸，培因就算降下了神羅天征，痛苦也不會真正從世上消失。 因為殘留的人們將生存於空洞之中，我用這個空洞地形直接指涉了台北盆地：「我搬上來台北」、「我們就生活在空洞之中。」敘事我作為理解、預知了一切：「春天之後我們便不再同一堂課」並繼承痛苦的角色，只是不斷埋首寫字，繼續攀爬，等待下一次抵達。 顏ㄇ大喇喇地靠過來，閱畢，又無聲地坐回去。 日前第24屆臺北文學獎公布得獎名單，其中PTT眼尖網友發現，現代詩首獎的作品〈一袋米要扛幾樓〉，名稱取自知名動漫《火影忍者》中的迷因哏，引發網友議論。 後來意外釣出得獎作者現身說法，並讓網友留言大推，直呼恭喜。
