由於中間點日益重要，所以經常有人又以為四幕劇來稱呼更合適；事實上，分成四幕更接近我們常用的「起、承、轉、合」，這也就能說明為何商業敘事如此偏愛三幕劇。 三幕式結構 接著，情節的發展速度慢了下來，但還是繼續進行。 三幕式結構2025 第二劇情點與90分相差了1分37秒，這是在納粹搭上卡當格（Katanga）的走私船，不但搶到法櫃，也抓到了瑪麗安。 瓊斯失去了寶物，瑪麗安也在敵人手中，他便掛在敵人的潛水艇出入口處穿越地中海。 為了改善這個問題，我們希望打造一個讓大家安心發表言論、交流想法的環境，讓網路上的理性討論成為可能，藉由觀點的激盪碰撞，更加理解彼此的想法，同時也創造更有價值的公共討論，所以我們推出TNL網路沙龍這項服務。
- 第一情節點是兩種情況之間的界線，這時可能觀眾還沒準備好去面對一個重要劇情，或是已經變得焦躁，急著要看變化。
- 11月5日20时，第一届全国学生（青年）运动会大幕在广西体育中心体育场正式拉开。
- 诱发事件向主人公提出了一个登上旅程的原因——一个可以帮助他们改变处境和实现目标的旅程。
- 我们会看到主要角色首次亮相，知晓他是谁，从哪里来，诸如此类。
- 但是衝突也由此而來：正因為她重視這一天，所以才會完全忽視了必須去解決問題。
看似如此單純的戲劇結構，為何被奉為編劇的圭臬？ 這樣單純的結構，能夠讓觀眾容易理解故事，所以才更有機會認同劇中主角，喜歡這個故事，進而讓觀眾以口碑帶來更多的觀眾。 畢竟大多數的電影都是商業投資，越能帶來觀眾的戲劇結構，當然越會被採用。 第三幕是「解決」（resolution），在此全劇的戲劇衝突獲得解決（無論是圓滿結局或悲劇收場），主角經歷整個故事之後，得到了什麼下場，又有了什麼改變。 然而，一個能打動觀眾的劇本，也需要戲劇結構作為骨架，提供一個參考座標，讓故事、角色、對白與動作，能夠以最適當的比例，發揮最恰當的功能。
三幕式結構: 任務仍存一定風險 有機會遇氣流、冰雹和結冰
前四分之一（約三十分鐘）要進行故事鋪陳，與人物關係的佈局，主要角色們的特質，和他們的困境，以及面對的挑戰，都應該就定位。 三幕式結構 這段落有兩個很重要的任務，第一要把觀眾拉進故事的軸心，對故事產生好奇與同理；另一個任務則是為接下來（第二幕）一連串的考驗和衝突打好地基，因為進到第二幕開始，就沒空多說廢話，或作背景介紹了。 鏈接故事的關鍵是，最終每個故事和角色都會影響其他故事和角色，如果移除某條故事線或角色，故事主線也會崩潰。
然后，巅峰对决，主人公将一次彻底地冲突平息。 很明显，很多作家都同意，在讲故事的时候，“好事成三”。 我们已经有了三幕的大框架，我们需要进一步把每一幕再分成三个“节拍”。 以下将以《绿野仙踪》和《饥饿游戏》作为分析实例，来研究三幕结构是如何应用到故事当中的。
三幕式結構: 故事的秘密
電影具有一個架構可當作手錶來計時，而電影製作者和精明的觀影者都會那樣做。 我看著手錶，事情的發生一定有理由；必須依時發生。 朱利安的 Galaxy Z Flip5 讓他可以把手機架在桌上和客戶視訊，不費力的把最後的工作完成；路克使用 Galaxy Z Fold5 的分割畫面同時打開兩個頁面，傳輸檔案輕而易舉。 “三幕剧”呈现出一个人从开始到结束的旅程，他历经几个重要的转折，外在旅程可能回到原点，但内心一定有所改变。
- 游戏不同于电影，游戏需要玩家参与其中，这种需要互动的媒介最核心的问题还在于如何通过GamePlay来表达上述的情感曲线，而不仅限于影视中的镜头语言。
- 《生命之樹》對這個結構的使用有過之而無不及。
- 收集到的數據亦會用於電腦數值天氣預報模式中，有助提高預測熱帶氣旋的能力。
- 她又提到，今年7月在為颱風「泰利」收集資料期間，定翼機駕駛艙的擋風玻璃懷疑被外物擊中，機艙內氣壓未有受到影響，不過機組人員為安全緊急降落。
- 当然，故事并不是只能以三幕的形式存在，同样也有独幕、两幕等形式。
儘管三幕劇不是敘事的鐵則，但絕大多數的編劇工具書都不會略過這一章節。 本篇以廣受好評的皮克斯動畫《腦筋急轉彎》為例，除了分析其「三幕」公式，也讓你回味公式片在當代如何成功地駕馭電影議題。 在摄影和绘画中也有常用的“模式”，我们通常称之为构图方法，例如经典的三分法构图，它是一种可以让画面更具美感的模板：将画面横纵各分为三等份，线条交叉处叫做趣味中心。 三幕式結構2025 在平时摄影、绘画、或者做设计时将画面的主体放在趣味中心可以使画面更加紧凑有力，主次分明。
三幕式結構: 生活與休閒
由於影片推展的相當流暢，很難察覺它是個完全對稱的敘事結構。 中点危机的后果将迫使主人公从一个随波逐流的人转变成一个更积极主动的力量来应对。 在这里需要计划一个序列，让主人公的决心通过在旅程的目标上取得一些进展而得到加强。 把第二个情节点看作是人物需要的鼓舞人心的谈话，以挺胸抬头，准备好与对手正面交锋。 第一幕是关于舞台的设定：读者应该了解主人公是谁，他们的日常生活是什么样的，以及什么对他们很重要。 当然，没有人的生活是完美的，提示部分应该让读者感受到主人公目前面临的挑战。
於是，第一幕最後的無力感，來到中間點，發現樂樂原本以為自己「獨有」的能力，居然可以被憂憂取代；最後才在遺忘谷，以一種最為沮喪無力之姿，發現了與憂憂合作的力量。 然而，不論是20－44－22還是15－58－13，其題旨還是不變的，特別是樂樂的絕境，是因為她拒絕與憂憂一起通過記憶球輸送管回到控制中心，所才會掉落在遺忘谷；而冰棒（bing-bong）剛好也不小心墜落。 在编程中也存在类似的“模式”，我们通常称之为框架，例如经典的MVC框架，它是一种让代码更具美感的模板：用一种业务逻辑、数据、界面显示分离的方法组织代码，使得代码结构更加清晰，降低模块之间的耦合，更加易于扩展和维护。 尾声可以帮助观众从电影的咒语中轻松地解脱出来，或者说，它使观众确信故事没有唐突地结束，但无论如何，它都不是绝对必要的。 这个时候，故事中所有的线索都汇集到一起，所有虚构的情节、情景，以及关于人性的启示性看法等也在高度的戏剧效果中呈现。 主人公在这一阶段遭受较大的磨难，且对抗的难度逐渐升级，形势和情节变得更复杂，直到事件到达极端荒谬、不可逆转的“不归点”。
三幕式結構: 第二幕：冲突
那些數字代表「分鐘」，一部電影具有三場不同長度的主劇情，第二場大約有第一場和第三場加起來那麼長。 在來到第二情節點之前，我們有一個小時長的第二幕，劇中角色的人格特質、人際關係和問題演化達到高潮，觀眾感受到一種高度的騷動。 在第二情節點的事件中，將發展出更多狀況，並留到第三幕來解決。 不過，我們期待的是事件及其發展是自然地往前進，而非一板一眼地依照編劇規則。 這個三幕架構也可以運用在短一點的電影，一如早期的典型喜劇拍法，只有90分鐘：三幕有大約1X－2X－1X的對稱比例，中間部分比第一幕和第三幕長一倍。 這些計時的標記並不是什麼了不起的東西，就像任何文法的組成，幾乎大部分是自然發展出來的。
三幕式結構: 電影小百科
系統引入至今，政府飛行服務隊挑戰者605號共出動57次，收集了38個熱帶氣旋的氣象數據，包括2017年颱風「山竹」「天鴿」及近月的颱風「蘇拉」「小犬」等。 若遇上機艙失壓或其他緊急情況，機組人員必須作出即時反應，甚至需要中止任務。 天文台高級科學主任（航空氣象數據分析組）張冰表示，利用下投式探空系統可收集大氣中不同高度的第一手氣象資料，補充傳統海面氣象觀測的不足，幫助天文台分析熱帶氣旋的強度和三維結構。 三幕式結構2025 收集到的數據亦會用於電腦數值天氣預報模式中，有助提高預測熱帶氣旋的能力。
三幕式結構: 第一幕：设定
这是主人公的旅程——或对其目标的追求——开始形成的部分，也是他们第一次遇到障碍的地方。 主人公开始了解他们的新环境，并开始理解摆在他们面前的挑战。 这是故事的一部分，你应该在这里让读者更好地了解其他人物（包括朋友和敌人）和主要对手。 你还要表明故事的核心冲突（无论是人还是事）。 政府飛行服務隊和香港天文台今日（24日）舉行聯合記者會，簡介早前利用下投式探空系統進行的熱帶氣旋偵察任務。 陳綺玲又指，在任務過程要打開投放裝置，有可能會影響到機艙氣壓，所以十分注重機組人員的訓練，每逢風季開始前都會為隊員提供培訓。
三幕式結構: 電影教育
即便是採用了後面我們介紹的其他九種結構作為核心故事結構劇本，通常也可以分解成三幕劇，只不過是以不同的形式描述罷了。 我们会看到主要角色首次亮相，知晓他是谁，从哪里来，诸如此类。 主要问题也常常会在这一阶段被暴露出来，这个问题就是破坏英雄宁静生活的元凶。 我们把这个叫做“踏上不归路”(The point of no return)。 三幕式結構 英雄现在失去他所熟悉的平常生活，必须要做点什么了。
三幕式結構: 電影
这时候你可以让故事里其余人物特点丰满起来，让观众更好理解主角身边的朋友及敌人。 第一幕你可以设定故事的背景：向观众展示故事角色以及他们的生活和所关心的东西。 重要的是，你需要交代一下故事角色所面临的挑战并且他们明显要克服困难的念头，这个将会推动故事情节的发展。 以美國動畫片《腦筋急轉彎》為例，這部片的佈局大概是20、44、22分鐘（佈局的時間安排見下表），符合我們上述三幕劇的基本時間安排。
三幕式結構: 第一幕：開始
這概念並不是只限制在溫情故事中賺人熱淚，應該更細膩的來看待它。 三幕式結構 觀眾看完後，編劇希望他們還能記得多少個畫面？ 這感動泛指所有能觸動觀眾情緒的重要劇情點，可能是溫馨感人，可能是悲憤難鳴，可能是生死訣別，可能是難題的抉擇，無論是哪一種關鍵時刻，重要的就是引發觀眾的同理共鳴。 故事是活的，這三幕式的劇本結構概念，對編劇和導演並沒有明確的約束力，卻是好萊塢長久以來，依照觀眾觀影感受和喜好反應發展出來的故事佈局，整個設計思考都是為了抓住觀眾的注意力。
三幕式結構: 提供 ChatGPT 基本提示
主角不一定要是个品行端方的好人，但身上必须有些可爱之处、有些闪光点，让人能够共情，毕竟接下来，读者将跟随他的脚步展开令人兴奋的冒险，他们总不会希望同伴是个彻头彻尾的讨厌鬼。 在第一幕，需要将故事背景展露出来，部分作品为了累积爆点，一开始可能特意隐瞒，但最迟在第一幕结束前，需要完整地呈现世界架构，说明作品的调性与类型。 第三幕有兩個關鍵，第一點是速戰速決，儘快把尾聲交待完畢；第二點則是盡可能的安排懸念到最後一刻，甚至能夠保留一個翻盤的驚喜，使結局的韻味更濃（如全面啟動最後不知到底有沒有倒下的陀螺）。 這段時間通常是三幕劇結構中觀眾覺得時間過得最快，最專心的時段。
這種結構增添了一種敘述感，並借口否定了使用旁白，所以如果你覺得有必要在劇本中添加旁白，那麼最好的方法之一就是在Fabula/Syuzhet結構中編寫。 雖然你可能未曾聽聞過這類型故事結構，但是實際上在影片中是非常普遍的。 《搏擊俱樂部》、《美國麗人》、《好傢夥》、《阿甘正傳》、《夜訪吸血鬼》和《公民凱恩》都是範例。 這類型故事讓觀眾了解我們個人生活是如何相互聯繫的。 我們所作所為或者不作為對其他人的生活會產生平行影響。 雖然很多人對劇本結構都有很多想法，但當你將故事徹底分解後，會發現所有結構都具備開端、中端和結尾。
三幕式結構: 故事大課
收集到的氣象數據會由無線電發射裝置傳送至飛機，再經衛星系統即時傳送到香港天文台作分析用。 電影如《回到未來》、《十二猴子》和《環形使者》講述主角穿梭回過去或到未來，影響過去或未來的自己或事件，通常是展示自相矛盾的開場和結局視覺畫面，如相同場景、時刻、地點或它們的變體等。 它巧妙地利用相反的場景順序來打造獨特的張力，令人急切地想知道角色的真實身份，他的行為是出於何種目的，以及故事中涉及的其他角色是否可以被信任。 三幕式結構 隨著故事按逆時順序展開，我們了解了更多，但同時更多問題也冒了出來。
第二幕开始，随着你那勇敢的主角一步一步实现他们的目标，故事情节开始升温。 三幕式結構 三幕式結構 这时候对于主角来说，他们所踏上的是一条不归路，没有回头可言。 三幕式結構2025 他们只能适应新的环境，并且遇到更多更难搞的挑战。
三幕式結構: 游戏《风之旅人》中的三幕式
主角的最终目标，依作品类型而有所不同，也许是异界称霸、也许是抱得美人归、也许是看穿真相逮捕凶手、也许是长生飞仙。 既然主角不同，其目标也各有不同，自然冲突困境也大有殊异。 擅長各式類型片的創作與文本結構分析，對編劇技巧有一套自己快速從創意發展為故事的系統方法，風格多元，尤其能寫幽默與感人的類型。
三幕式結構: 电影《肖申克的救赎》中的三幕式
相對在於發想故事以及建構人物時，作者還是不應該急著去套公式，想想我們身為觀眾時的心情，當人物劇情不用看就猜得出來時，自然就無趣了。 所以探究人性、反映社會的核心價值是不變的，但在創造故事上還必須有創意和創新，這也是最難的。 三幕式結構 在结尾，主人公会做出一个观众不会做的决定，于是变成英雄，让观众产生崇敬的心态。 第二幕：通过不断的剧情冲突展现主角所需要克服的困难的各种细节，突出困难的强度，让观众感受到主角所经受的种种挑战，以及在各种剧情冲突中，主角的身心发生了种种变化，压力推动者主角一步一步克服障碍，最终迎来终极挑战。 第二幕占用一部剧的3/5的时间，这一幕让观众的情感不断投入其中，并期待着最终BOSS关卡的到来。 第一幕：确定人物的目标并设置障碍交代冲突，该幕的目标是让观众参与到故事和角色中来。
這就是推動此片劇情的場景，那場對話交代了印第安納． 他先到尼泊爾找瑞文伍德的女兒，也就是自己的前女友瑪麗安（凱倫．艾蓮飾演），然後在她開設的酒館停留。 許多人誤會它是類似「王子愛上公主，克服難關之後抱得美人歸」的劇情公式；但它只是一種戲劇結構，而非預先決定劇情走向的模式。 当然，故事并不是只能以三幕的形式存在，同样也有独幕、两幕等形式。
三幕式結構: 故事結構設計
大多數情況下，故事是融合在一起的，具有相同的主題、情感和信息，但在細節上又各不相同。 一個故事的因果並不一定會對其他故事產生影響。 三幕式結構2025 故事間唯一的聯繫就是共同的主題、情感和信息——除了製作選擇之外，像讓一個演員演繹不同的角色，在不同時間段採用相同的場地等等。
小镜故事板是一个好用的视频脚本创作工具，服务于编剧、导演、短视频团队、广告公司、创意agency等。 通过提供好用的故事脚本编辑工具、快捷方便的计划排期、动态分镜生成等功能，帮助你简化视频开拍前的所有流程。 三幕式結構 将一个好故事变成一个独一无二的故事变得如此简单。 如果你写过剧本，就会知道这玩意有多难：你要时刻盯牢情节框架、还要塑造令人信服的角色…但是，如果你对经典故事框架了如指掌，写故事就会很简单，至少会比现在简单。 中間點的位置大概是在冰棒的那個衝鋒車被掃進遺忘谷，他難過但樂樂卻無法使他開懷；相反地，憂憂陪著他一起難過了一陣子後，冰棒又打起精神了。
這類型的劇本在這方面可能會很棘手，所以你通常必須找到驅動角色行動和動機的方式。 這讓你、讓編劇在劇本中注入更多創造力和獨創性。 但要拿捏好這個技巧很難，因為對細節的關注必須接近完美，才能均勻地關聯每個視角。 每個視角都要把個人價值作為一個獨立的故事，同時展現一個具有同等價值和陰謀的總體故事。 以逆時順序講述故事是電影中更原始的結構之一，這與Fabula/Syuzhet結構不同。 雖然也是以結局或接近結局為開端，但並非是以順時順序排列的故事情節。
例如哈利波特每一集都有完整结局，但直到最后一本，才做掉了他的生平大敌。 不，应该说主角「必须」遭遇失败，从低谷中重新崛起的故事更加扣人心弦。 而这一系列的冲突，并不是单纯考验主角、让他难受，而是串成一条笔直的道路，让主角朝着第三幕的结局前进，所以在设计剧情时，必须有整体感，主角每克服一道困难，就离终幕更进一步，从头到尾，剧情必须环环相扣，戏剧张力节节升高。
三幕式結構: 什麼是三幕劇結構？
”故事由第二个情节点推向高潮，安迪换上典狱长的皮鞋，收起典狱长的西装，顺着自己挖了20年、通向自由的下水道爬行了5个足球场的距离，最终实现了自我救赎。 故事继续朝第一幕结束时的方向发展，安迪被安排去了图书馆与老布一起工作，同时还继续用自己的专业特长帮助狱警和球队解决他们的税务问题，帮助典狱长洗黑钱，同时还通过自己的智慧建起了监狱图书馆。 根據敘事學與神話學的研究，人類對於故事的認知，其實有流傳以久的既定心理圖模（schemata）。 孩子們看完故事之後，都不禁會問，是好人贏還是壞人贏？ 三幕劇結構，也最貼近人類對於故事與戲劇的原初認知，因此無論觀眾的教育程度或文化水準為何，都能夠被三幕劇結構的故事所打動。 第二幕是「衝突」（conflict），更具體地說是衝突的深化與發展（complication）。
