此外，細田守製作《龍與雀斑公主》期間，曾參考迪士尼動畫電影《美女與野獸》的母題敘事，建構電影的故事結構[109]，也融入《蜂巢幽靈》、黑澤明導演的《七武士》、動畫電影《明日之丈2》等作品元素進行創作[110]。 完成《穿越時空的少女 (電影)》後，細田守開始投入下部電影的創作，當時MADHOUSE在拍攝電影前先開始要求製作團隊編寫新穎的故事劇本以供參考，細田守初始時選擇了兩個家庭背景截然不同的人物來作為故事發想的開頭，後來與編劇奧寺佐渡子討論，決定構思一個同時包含社交網路以及與陌生家庭互動的故事[18]。 其中作為《跳躍吧！時空少女》取景地點之一的東京國立博物館，分別在2014年10月與2016年7月舉辦《跳躍吧！時空少女》特別撥映會[166][167]，於2020年12月19日至2021年2月28日在特設虛擬空間「虛擬東京國立博物館」舉辦再現電影中特展的虛擬特展[168]。 以細田守故鄉富山縣上市町鄉村為作品主要鄉村地區藍本的《狼的孩子雨和雪》[169][170][171]在電影推出後，作為劇中角色住宅原型的房屋成為遊客造訪的景點之一[169]。
- 現在他是Columbia Music Entertainment属下的Project.R成員之一。
- 製片期間適逢結婚、接觸妻子家族的親屬，讓他獲得進一步的創作想法[21][22]。
- 事後細田守針對此事說道：「當時莫名的自負，害我不懂得找尋協助。如果當時能主動向宮崎駿討教，結果或許會不一樣。」，他更將當初宮崎駿拒絕他加入吉卜力的回信，裱框掛在自家客廳的牆上[14]。
- 其中作為《穿越時空的少女 (電影)》取景地點之一的東京國立博物館，分別在2014年10月與2016年7月舉辦《穿越時空的少女 (電影)》特別撥映會[166][167]，於2020年12月19日至2021年2月28日在特設虛擬空間「虛擬東京國立博物館」舉辦再現電影中特展的虛擬特展[168]。
- 2022年3月，編劇作家杉本穗高、動畫評論家藤津亮太（日語：藤津亮太）、跡見學園女子大學文學部教授渡邊大輔在日本文化網站《Real Sound（日語：Real Sound）》撰文回顧2021年日本動畫電影期間，藤津亮太和渡邊大輔指出細田守對於獨立的小眾題材情有獨鍾[153]。
教育影響方面，細田守執導的《龍與雀斑公主》作為動畫製作教學範例作品，被收錄在日本教科書出版社日本文教出版（日语：日本文教出版_(大阪府)）發行的高中美術教科書《高校美術III》，2023年該教科書經由文部科學省審核通過，定於2024年正式啟用[75]。 教育影響方面，細田守執導的《龍與雀斑公主》作為動畫製作教學範例作品，被收錄在日本教科書出版社日本文教出版（日語：日本文教出版_(大阪府)）發行的高中美術教科書《高校美術III》，2023年該教科書經由文部科學省審核通過，定於2024年正式啟用[75]。 製作電影的時候，經常採取集合製作人、編劇等相關人員一起聊天、請參與討論的人員分享各自的想法，藉此蒐集意見和發掘能當成創作靈感的媒材[4]。 構思作品概念企劃時，除了留意自己感興趣的部分，還會觀察其他參與的製作人、工作人員是否都對此感到有趣，並從中判斷電影能否傳達給觀眾[4]。 他習慣與相同的人員合作，原因是相信與同批人員在許多作品上合作過的關係，在技術上和內容上都可以順利表達[88]，每次製作新作品，會邀請不同領域的專業人才，融入多樣性[89]。 2009年，《夏日大作戰》正式公映，片中包含了虛擬世界、青春愛情電影和鄉下大家族羈絆的要素。
山田守夫: 導演作品
《怪物的孩子》發行同年，女兒於該年末誕生[36]，細田守在接下來透過觀察兒子因為妹妹誕生的心理和行為變化，還有家人的互動，着手製作下一部作品[37]。 山田守夫 與此同時，從製作《穿越時空的少女 (電影)》時期開始擔綱細田守電影編劇的奧寺佐渡子，在《怪物的孩子》發行後，與細田守結束自《穿越時空的少女 (電影)》以來的合作關係。 2022年，細田守因為四季劇團宣布在該年4月30日登台演出《怪物的孩子》改編的真人舞台劇，在劇團籌備期間到場視察[76]。 該年度裡陸續受邀參加科技主題、現代社會主題的訪談與講座[77][78][79]。
有鑑於《狼的孩子雨和雪》講述母親如何辛苦照料孩子，他開始思考「小孩子如何在這個世界裏成長，長大成人」，還有孩子在受到身邊無數的人影響下，不斷成長的故事[31]。 製作電影的過程中，細田守集結役所廣司、宮崎葵、染谷將太、Lily Franky、宮野真守等明星聲優陣容為電影配音，同時決定從本作開始磨練自己的編劇能力，開始擔綱主要編劇，委託長期參與編劇的奧寺佐渡子協助檢視劇本[32][33]。 日本動畫評論者兼明治大學研究所特任教授冰川龍介（日语：氷川竜介）將細田守評為動畫電影史上「完全原創作品的先驅者」，稱其作品常帶有神話中可以理解的普遍結構性質，還有如何切入主角現在面臨的問題[146]。
山田守夫: 風格
除了運用音樂襯托角色與場景以外，也着重運用對音樂以外的聲音進行取捨，讓觀眾印象深刻地聆聽、從而描繪出登場角色的形象，藉此呈現真實感和更加均衡、細膩地描繪登場角色和場景[99]。 任職東映動畫期間，曾有意放棄在動畫業界發展，適逢迪士尼發行動畫電影《美女與野獸 山田守夫2025 山田守夫 (1991年電影)》，受此影響決定繼續留在動畫業界，同時啟發未來以自製動畫電影重新詮釋該故事的概念[5][6]。 當時吉卜力工作室將主要人力投注製作《神隱少女》之上，細田守因此被要求自己籌組團隊來製作《霍爾的移動城堡》，他親自跑遍各大動畫廠向人低頭請求，才召集到足夠的人手投入製作工作。
本作獲得下一部人氣漫畫大賞2020網絡漫畫類別第9位[3]、下一部人氣漫畫大賞2021網絡漫畫類別第4位[4]。 1942年至1947年，趙守福共參加戰鬥200餘次，創造了30餘種地雷戰術，炸死炸傷日偽軍和國軍138人，炸毀汽車2輛，炸死戰馬4匹。 他培養民兵爆炸手1.2萬餘人，其中82人成為「爆炸大王」和「爆炸模範」。 1943年，他被膠東軍區授予「爆炸大王」稱號；1944年，被授予「膠東軍區民兵英雄」稱號；1948年，被山東省軍區授予「山東民兵英雄」稱號[3]。 其打刀作品特点为铭文在刀身左侧（通常打刀铭文都在刀身右侧，太刀铭文则在刀身左侧）。
山田守夫: 故事概要
邀請音樂家和歌手構思搭配電影的主題曲時，即便是先前合作過的音樂家和歌手，也會追求不同的樂曲風格[97]，選用的主題曲則以適當貼近電影的規模感、支撐登場角色內心的樂曲為主，每部作品都會選擇不同風格的主題曲[98]。 除了運用音樂襯托角色與場景以外，也著重運用對音樂以外的聲音進行取捨，讓觀眾印象深刻地聆聽、從而描繪出登場角色的形象，藉此呈現真實感和更加均衡、細膩地描繪登場角色和場景[99]。 細田守不喜歡日本動畫時常出現着重女性的性描寫的現象，曾指稱日本動畫往往用帶有性剝削的鏡頭塑造女性形象，無疑會對現實世界產生影響[50]。
- 主題內容包含兒童和少年的成長，也關切網路和兒少社會議題[112][95]，重視傳遞城市與鄉村的良好價值[113]。
- 《怪物的孩子》發行同年，女兒於該年末誕生[36]，細田守在接下來透過觀察兒子因為妹妹誕生的心理和行為變化，還有家人的互動，著手製作下一部作品[37]。
- 日本動畫評論者兼明治大學研究所特任教授冰川龍介（日語：氷川竜介）將細田守評為動畫電影史上「完全原創作品的先驅者」，稱其作品常帶有神話中可以理解的普遍結構性質，還有如何切入主角現在面臨的問題[146]。
- 影評家久保田和馬（日語：久保田和馬）認為，細田守的作品原生的問題，在於劇情後段發展、劇本、設置存在着細節瑕疵[151]。
鈴木敏夫在動畫預告片的製作上採用日本導演小津安二郎的風格，一邊先在預告片前半段打上各角色人物名稱，之後在後半段接上一小段劇中章節的劇情[13]。 山田守夫 押井守不僅在日後的《跳躍吧！時空少女》上映前力挺本片，曾私下邀請細田守為自家女兒跟小說家乙一的婚禮製作紀念影片。 後躍升導演一職，接連執導出《数码兽大冒险》兩部劇場版和一部3D剧场版。
山田守夫: 動畫・原畫
2021年9月16日 五代目山健組脫離神戶山口組，同年月22日 復歸六代目山口組，五代目中田広志組長擔任六代目山口組「幹部」確認。 2004年底， 桑田兼吉放棄上訴準備服刑，再度改組，決定由2005年起將組織傳予「若頭」井上邦雄；同時，「組長代行」 橋本弘文(極心連合會會長)及舍弟頭‧太田守正(太田興業組長)升格為五代目山口組直參。 山健組進入四代目體制，桑田兼吉名義上是四代目山健組「總裁」，實質引退。 動畫裡在一些段落的節尾處，放入了選自於由松尾芭蕉、與謝蕪村或種田山頭火所撰寫；恰巧能反應出故事情境的俳句[15]。 故事情節不採用從頭貫徹到尾的長篇劇情架構，而是匯集四五十來回的短篇單元、再依各短篇的劇情相關性分類結合成數個大段落。
山田守夫: 角色介绍
2022年10月6日，Open Hub邀請細田守、日本電信公司NTT DOCOMO的XR推廣室長岩村幹生和NTT Communications OPEN HUB的代表戶松，參與線上直播講座，說明元宇宙的概念[185][186]，同年12月14日再度獲邀出席《日本經濟新聞》舉辦的元宇宙線上講座[187]。 作品裡的兩性描寫方面，其大多數的作品有著「女強男弱」的對比，常見描繪風格為女性因母性而堅強，男性則一開始軟弱，時常暴露缺點，特別需要學習、需要成長，電影中出現的也全都是母系親族[37]。 細田守稱因為社會上普遍的現況，男性的地位還是比較強勢的狀態，所以不會在動畫裡繼續表現男性堅強、女性軟弱的設計[37]，同時提及自己的作品，反映日本現代社會通常由夫妻的女方娘家養育小孩的獨特情況[37]。 2022年10月6日，Open Hub邀請細田守、日本電訊公司NTT DOCOMO的XR推廣室長岩村幹生和NTT Communications OPEN HUB的代表戶松，參與線上直播講座，說明元宇宙的概念[185][186]，同年12月14日再度獲邀出席《日本經濟新聞》舉辦的元宇宙線上講座[187]。 作品裏的兩性描寫方面，其大多數的作品有着「女強男弱」的對比，常見描繪風格為女性因母性而堅強，男性則一開始軟弱，時常暴露缺點，特別需要學習、需要成長，電影中出現的也全都是母系親族[37]。 細田守稱因為社會上普遍的現況，男性的地位還是比較強勢的狀態，所以不會在動畫裏繼續表現男性堅強、女性軟弱的設計[37]，同時提及自己的作品，反映日本現代社會通常由夫妻的女方娘家養育小孩的獨特情況[37]。
山田守夫: 製作人員
在完成了劇本、分鏡表也製作了三分之二，正要進入原畫繪製階段時，吉卜力高層卻臨時要求該團隊中止製作，改由宮崎駿及其團隊來接替。 [10][11][12]其背後原因眾說紛紜，但最有力的說法是，吉卜力在製作一半時突然判定細田守不具票房吸引力，還是得掛上「宮崎駿」的名號才能使電影賣座，所以才將細田守拉下導演寶座。 的確，近年來我的電影在規模上不斷擴大，但如果我還想繼續這段旅程的話，我會看看我在遙遠的未來想做什麼。 成功可以讓很多人看你的電影，但另一個衡量成功的標準是一個人看了這部電影，這對他以後的生活真的有意義。 山田守夫 當我看IP時，你真的看到一些工作室將IP業務提升到了一個新的水准，包括電影、電視、混合媒體和其他領域，但我仍然認為自己是一個電影製作工作室。
山田守夫: 主題曲
在早稻田大學與金澤藝術大學時期的恩師坪井秀人（日語：坪井秀人）論及準備的次作時，稱在冠狀病毒感染擴大和烏克蘭的現狀等的變化中，想讓這部作品成為思考年輕人在其中堅強地活下去需要什麼，還有希望能傳達「快樂」和「開朗向前」的重要性[83]。 2005年細田守加入MADHOUSE，於2007年發表改編自筒井康隆的科幻小說《穿越時空的少女》、同時是個人首部長篇動畫電影《穿越時空的少女 (電影)》而聞名日本國內和海外地區，此後開始製作個人原創故事作品，於2009年發表《夏日大作戰》。 山田守夫 2011年離開MADHOUSE創立地圖工作室，分別於2012年發表《狼的孩子雨和雪》、2015年發表《怪物的孩子》等重要代表作。 細田守的作品常帶有奇幻或科幻風格，總是充溢了親情、友情和愛情，每一部的電影作品都十分細膩，並經常在電影的作畫上採用簡化的線條、自然質樸、純色而無陰影的人物。 故事內容大多是發生在日本鄉村（唯一例外的是《怪物的孩子》，此作故事背景發生在東京的鬧區澀谷[31]），還有雙重世界（不限於時間或地域）的探索描寫[111]。 主題內容包含兒童和少年的成長，也關切網路和兒少社會議題[112][95]，重視傳遞城市與鄉村的良好價值[113]。
山田守夫: 動畫小細節
日本演員黒田勇樹（日語：黒田勇樹）在2021年的影評文章稱其「持續描繪網絡與現實、家庭與親子的主題，可以說他是『誠實』的，他的作品就像投手投出的直球和拳擊手打出的直拳一樣，都能打得 “又直又真”。 我認為他能夠創作出 山田守夫2025 “直搗黃龍 “的作品，就像一個持續投擲直線的投手或一個持續擊打直線的拳擊手。」[147]。 2022年10月，新海誠在動畫電影《鈴芽之旅》完成發表會的記者會中，對細田守的作品給予好評[148]。 《狼的孩子雨和雪》公映同年，細田守因為長子的誕生，獲得創作下一部電影的靈感[31]。
山田守夫: 製作
2019年，憑《未來的未來》[37]首度入圍奧斯卡決選五強名單，也是首度有非吉卜力工作室製作的日本動畫長片入围[52]，該片同時是首部入圍金球獎最佳動畫的日本動畫電影，獲頒第46屆安妮獎的安妮獎最佳獨立製作動畫長片獎。 當我看IP時，你真的看到一些工作室將IP業務提升到了一個新的水準，包括電影、電視、混合媒體和其他領域，但我仍然認為自己是一個電影製作工作室。 山田守夫 2019年，憑《未來的未來》[37]首度入圍奧斯卡決選五強名單，也是首度有非吉卜力工作室製作的日本動畫長片入圍[52]，該片同時是首部入圍金球獎最佳動畫的日本動畫電影，獲頒第46屆安妮獎的安妮獎最佳獨立製作動畫長片獎。 山田守夫 押井守早在細田守未成名前曾相中他擔任自己的電腦動畫監督，但因企劃流產而作罷。 押井守不僅在日後的《穿越時空的少女 (電影)》上映前力挺本片，曾私下邀請細田守為自家女兒跟小說家乙一的婚禮製作紀念影片。 當時吉卜力工作室將主要人力投注製作《千與千尋》之上，細田守因此被要求自己籌組團隊來製作《哈爾的移動城堡》，他親自跑遍各大動畫廠向人低頭請求，才召集到足夠的人手投入製作工作。
山田守夫: 怪物之子
同時在電影製作的過程中，多度從自身的家庭生活與家人身上獲得創作靈感[178][25][26][179][31][36]。 山田守夫2025 他在2022年3月接受意大利媒體《Dr 山田守夫 commodore.it》採訪期間，說明自己不使用社交網站的原因，其一是自己曾遭遇不愉快的事件，其二是認為藝術家應該透過自己的作品，而非社交網絡來表達自己的感受；他認為藝術家需要累積所有的創造慾望，再透過自己的作品爆發和表達自己[176]。 2015年，細田守推出奇幻冒險題材的動畫電影《怪物的孩子》，這部電影由細田守主導編劇、奧寺佐渡子輔助編劇，故事內容以人間界的澀谷和虛構的怪物城市「澀天街」（渋天街）為舞台，講述母親逝世後與生父失聯，逃離親戚家的人類少年蓮偶遇怪物「熊徹」，跟隨後者到怪物世界生活後，在人類世界和怪物世界展開冒險的經歷。 獲得日本電影金像獎最佳動畫片獎等獎項，同時成為首部入圍聖賽巴斯提安國際影展競賽單元的動畫電影[35]。
山田守夫: 電影評分
《隔壁的山田君》 山田守夫2025 是一部以平凡家庭山田一家生活為主題的喜劇片，同時也是吉卜力工作室第一部完全數位化的動畫電影，與吉卜力工作室的其他電影不同，這部電影以風格化的漫畫美學呈現，與工作室其他作 的傳統動畫風格背道而馳。 在電影上映後，於同年獲選為第3回文部省文化廳媒體藝術祭動畫部門優秀獎。 細田守不喜歡日本動畫時常出現著重女性的性描寫的現象，曾指稱日本動畫往往用帶有性剝削的鏡頭塑造女性形象，無疑會對現實世界產生影響[50]。 此外，他也批評日本動畫時常將女性刻畫成聖人形象的描寫風格，認為這和女性角色實際上是什麼樣的人無關[120]。
山田守夫: 個人生活
2022年7月23日至9月4日，上市町為紀念《狼的孩子雨和雪》電影上映十週年，在西田美術館舉辦特別展覽，通過面板和原畫介紹電影的世界，同時安排活動期間的觀光路線，於同年8月11日邀請細田守和同為富山縣的女演員繪本作家室井滋舉行對談，在北阿爾卑斯文化中心同步舉行電影特別播映[172]，細田守亦應邀參與當地紀念電影上映十週年的植樹活動[173]。 隨著電影《龍與雀斑公主》發行，作為取景地藍本的高知縣越知町被動漫觀光協會認證為2022年度新增動漫朝聖觀光聖地，當地也在橫倉山自然之森博物館設置電影特展[174]。 其中作為《穿越時空的少女 (電影)》取景地點之一的東京國立博物館，分別在2014年10月與2016年7月舉辦《穿越時空的少女 (電影)》特別撥映會[166][167]，於2020年12月19日至2021年2月28日在特設虛擬空間「虛擬東京國立博物館」舉辦再現電影中特展的虛擬特展[168]。 隨着電影《龍與雀斑公主》發行，作為取景地藍本的高知縣越知町被動漫觀光協會認證為2022年度新增動漫朝聖觀光聖地，當地也在橫倉山自然之森博物館設置電影特展[174]。 日本動畫評論者兼明治大學研究所特任教授冰川龍介（日語：氷川竜介）將細田守評為動畫電影史上「完全原創作品的先驅者」，稱其作品常帶有神話中可以理解的普遍結構性質，還有如何切入主角現在面臨的問題[146]。 中華科幻學會理事長難攻博士在《沒有人到過的地方：細田守的動畫世界》書籍推薦序中評論細田守「在我心中，細田守才不是什麼動畫導演，他根本是個深不可測的大魔法師。」、「這個人根本是拿自己的人生在說故事，這個人根本是拿自己的生命在做動畫。」[4]。
2022年3月，編劇作家杉本穗高、動畫評論家藤津亮太（日语：藤津亮太）、跡見學園女子大學文學部教授渡邊大輔在日本文化網站《Real Sound（日语：Real Sound）》撰文回顧2021年日本動畫電影期間，藤津亮太和渡邊大輔指出細田守對於獨立的小眾題材情有獨鍾[153]。 山田守夫 杉本穗高稱細田守在開始著手編劇兼顧導演身份後，其在日本國內的評價出現分歧，但已經能寫出包羅萬象的劇本，並且不讓作品結構散架，同時重視國際性[153]；藤津亮太則稱細田守關注主題、娛樂、視覺和國際性，盡管過去有編劇的功勞，但很難說有多少想法留在劇本中[153]。 山田守夫2025 身兼繪本作家、電影製片人的日本喜劇演員西野亮廣在2022年8月日本雜誌《GOETHE》專欄分析熱門作品必備條件的文章中，稱細田守的電影《怪物的孩子》、《龍與雀斑公主》之所以能成為熱門作品，是因為存在著「與已經存在的作品相似，但又有所不同」的創作條件[154]。 部份影評家則着眼於細田守電影作品中的編劇鋪成，還有奧寺佐渡子擔綱編劇時期和細田守主導編劇後的對比[59][149][61]。
《ONE PIECE 祭典男爵與神祕島》讓細田守重新在動畫界打響名號，細田守藉此契機離開東映動畫，轉而投入MADHOUSE。 山田守夫 後躍升導演一職，接連執導出《數碼獸大冒險》兩部劇場版和一部3D劇場版。 宮崎駿提筆寫信給細田守，信中寫着：「你如果進入吉卜力的話，你的才能一定會被磨耗殆盡，所以才不讓你通過測驗」。 從中學就迷上了《銀河鐵道999》、《魯邦三世》等動畫電影，他看到電影手冊的動畫分鏡表後，便深深為動畫著迷。 中學三年級決心親自拍攝動畫短片，準備約一千張影印紙，畫了長度約一分鐘的動畫短片，內容描寫飛機空戰，完成後便成為他投入動畫界的契機。 從中學就迷上了《銀河鐵道999》、《魯邦三世》等動畫電影，他看到電影手冊的動畫分鏡表後，便深深為動畫着迷。
山田守夫: 作品音樂
其於2018年所執導的動畫電影《未來的未來》，入圍第91屆奧斯卡金像獎最佳動畫片獎，成為吉卜力工作室團隊以外的第一部日本動畫長片提名。 2021年的動畫電影《龍與雀斑公主》也獲得國際影壇廣泛迴響，入圍第49屆安妮獎五個獎項。 藉由《穿越時空的少女 山田守夫 (電影)》、《夏日大作戰》、《狼的孩子雨和雪》、《怪物的孩子》等作品，細田守終於能自己掌控全域的執導和票房，一舉躍升為日本動畫界自吉卜力之後新生代導演的佼佼者[14]。
大學畢業後，細田守進入金澤當地的動畫廠製作廣告，同時與吉卜力工作室建立不少淵源。 參加吉卜力工作室的研修生考試時，考官要求考生提出兩張畫應試，細田守交出一百五十張畫作，在吉卜力內部引起騷動，結果落選作收。 宮崎駿提筆寫信給細田守，信中寫著：「你如果進入吉卜力的話，你的才能一定會被磨耗殆盡，所以才不讓你通過測驗」。 2005年，細田守終於坐上了導演大位，執導個人首部動畫長片《ONE PIECE 祭典男爵與神祕島》，獲得十二億日幣的票房佳績。 山田守夫 《ONE PIECE 祭典男爵與神祕島》的祭典男爵是影射細田守自己，以他經歷過一連串遭遇所勃發的靈感[16]。
山田守夫: 動畫・原畫
影評家久保田和馬（日語：久保田和馬）認為，細田守的作品原生的問題，在於劇情後段發展、劇本、設置存在着細節瑕疵[151]。 2022年3月，編劇作家杉本穗高、動畫評論家藤津亮太（日語：藤津亮太）、跡見學園女子大學文學部教授渡邊大輔在日本文化網站《Real Sound（日語：Real Sound）》撰文回顧2021年日本動畫電影期間，藤津亮太和渡邊大輔指出細田守對於獨立的小眾題材情有獨鍾[153]。 杉本穗高稱細田守在開始着手編劇兼顧導演身份後，其在日本國內的評價出現分歧，但已經能寫出包羅萬象的劇本，並且不讓作品結構散架，同時重視國際性[153]；藤津亮太則稱細田守關注主題、娛樂、視覺和國際性，盡管過去有編劇的功勞，但很難說有多少想法留在劇本中[153]。 身兼繪本作家、電影製片人的日本喜劇演員西野亮廣在2022年8月日本雜誌《GOETHE》專欄分析熱門作品必備條件的文章中，稱細田守的電影《怪物的孩子》、《龍與雀斑公主》之所以能成為熱門作品，是因為存在着「與已經存在的作品相似，但又有所不同」的創作條件[154]。
《怪物的孩子》發行同年，女兒於該年末誕生[36]，細田守在接下來透過觀察兒子因為妹妹誕生的心理和行為變化，還有家人的互動，著手製作下一部作品[37]。 與此同時，從製作《跳躍吧！時空少女》時期開始擔綱細田守電影編劇的奧寺佐渡子，在《怪物的孩子》發行後，與細田守結束自《跳躍吧！時空少女》以來的合作關係。 2005年細田守加入MADHOUSE，於2007年發表改編自筒井康隆的科幻小說《穿越時空的少女》、同時是個人首部長篇動畫電影《跳躍吧！時空少女》而聞名日本國內和海外地區，此後開始製作個人原創故事作品，於2009年發表《夏日大作戰》。 2011年離開MADHOUSE創立地图工作室，分別於2012年發表《狼的孩子雨和雪》、2015年發表《怪物的孩子》等重要代表作。
山田守夫: 主題曲
曾演唱《聖鬥士星矢》主題曲《天馬座幻想》以及特攝超級戰隊系列，如轟轟戰隊冒險者、炎神戰隊轟音者、天裝戰隊護星者的音樂。 現在他是Columbia Music Entertainment屬下的Project.R成員之一。 現在他是Columbia Music Entertainment属下的Project.R成員之一。 小學一、二年級時因為口吃問題安排在特別支援學級（日语：特別支援学級）輔導求學[2]。 小學一、二年級時因為口吃問題安排在特別支援學級（日語：特別支援学級）輔導求學[2]。
齋藤優一郎在2021年接受採訪時稱道：「最近感覺到的（細田）是非常積極的人。 彼此都活了一半的人生，剩下的人生還能製作幾部電影，是考慮這種事情的時期。如果推出了熱門的電影作品，也會有續篇的想法，但是細田導演不會考慮這樣的事情。」[119]。 他重視不同年齡層的觀眾，曾表示「要是一心想著要為兒童創作，可是會被小朋友瞧不起的。如果說謊，或是創作者究竟用了多少心思，小朋友是馬上看得出來的。」[94]。 地圖工作室CEO兼製片人齋藤優一郎（日語：齋藤優一郎）提及，細田守導演的電影作品總是有不同的策劃視角，同時在經常看不見未來的時代和現在的日常生活中，描繪了面對身份和生命力掙扎，向未來邁出一步的兒童和青少年的成長和未來[63]。
