此外，10號贊善裏畫廊亦支持香港當代藝術發展，除了是香港畫廊協會創會會員其中一員外，更每年舉辦「香港起動」藝術展，發掘新進年輕本地藝術家作品。 Katie：我們去到越南訪問已經具有國際影響力的藝術家 Dinh Q. Lê 時，會見了其他藝術家，並感到我們正在見證當代藝術在這個國家的誕生。 Dinh 和其他藝術家一起創辦了 San Art，以幫助推廣、發展和教育年輕的藝術家，他們幾乎無法接觸到藝術史書籍或全球當前的藝術活動。 我們在柬埔寨、泰國、緬甸也看到了這一點，當然這甚至還沒有包括亞洲的其他國家。 我和策展人一起幫助把這些國家的展覽放在一起，事實上，策展人也大多不存在。 10號贊善裏畫廊（畫廊）與中國以及亞洲當代藝術息息相關。
Katie由王克平開始，一人一人的認識，漸漸星星的藝術家，成了畫廊的一個主力。 她笑：「開幕頭五年我們已賺錢了，因為當時競爭很小！我第一個展覽畫作都賣光了，當然，當年的作品價格都不高。」當時畫廊只有一名員工，Katie手上也沒有藏家名單，她的做法很簡單，都由身邊朋友開始做起。 戴天利在創辦畫廊之際，中國當代藝術正處於發展的關鍵時期，並逐漸在國際上受到關注。 戴天利以香港為橋樑，將眾多中國藝術家帶到香港和國外進行展覽和宣傳。 贊善裡2025 多年來，戴天利組織並參與了200餘個展覽和藝術博覽會，包括香港、北京、上海、首爾、光州、臺北、新加坡、洛杉磯、達拉斯、紐約、邁阿密、倫敦、馬德里、巴黎、布魯塞爾、悉尼和墨爾本等地。
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戴天利在香港生活超過25年，她密切關注香港和中國內地的經濟、文化發展。 她有幸見證香港回歸，北京798藝術區的建立和香港畫廊協會的誕生，她更始終對香港和亞洲的重要藝術地位充滿希望和美好願景。 同時，從2012年開始，畫廊每年舉行羣展「香港啟動 （HKForeword）」，支持和展示本土年輕藝術家的精彩作品。 戴天利也與越南、柬埔寨、泰國和緬甸的當代藝術家合作，共同推動當地先鋒的藝術新思潮。 Katie：整體而言，對香港藝術家來說，這是一段艱難的旅程，因為學校或父母都沒有真正鼓勵藝術，導致他們不得不為成為藝術家而奮鬥。
舉手題主，我是用過的人，雖然說不是自己買的，但是因為用著可以，後來給別人買過。 這個傘非常適合男生用，而且是自動開合雨傘，比起普通的傘來說還是更高階的。 贊善裡 品牌的話，chancery lane（贊善裡）是一個英國品牌……大牌的話，肯定是算不上的，但是如果是自己用價效比還是蠻高的。
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Chancery lane（贊善裡）是英國的一個傘具品牌，傘具本身品質比較高，整體的設計風格也遵循倫敦地區的精緻、細膩、紳士、傳承的文化人文特色。 不過，坦白講，chancery lane本身算不上大牌，畢竟是身處具有“雨傘王國”之稱的英國。 不過在國內，市場接受度還不錯，可能是國內中端定位的雨傘品牌太少了吧。 10號贊善裏畫廊將隆重呈現 31 位女性藝術家-香港羣展。
- 不過在國內，市場接受度還不錯，可能是國內中端定位的雨傘品牌太少了吧。
- 其中包括黃銳70年代的油畫作品《琴聲訴》，馬德升 年代重要版畫作品以及王克平橫跨40年的經典木雕作品。
- 我們在柬埔寨、泰國、緬甸也看到了這一點，當然這甚至還沒有包括亞洲的其他國家。
- 過了一段時間，纔看到香港收藏家對當代藝術產生興趣；藝術博覽會和拍賣行亦激發了來自整個地區新收藏家羣體的產生。
- 10號贊善裏畫廊致力成為紀錄亞太地區藝術發展的重要一員，不停舉行富研討性、來自不同地域及主題的展覽、講座、研討會及出版等。
- 戴天利見證了香港畫廊和當代藝術市場在過往二十年的蓬勃發展，也目睹香港巴塞爾藝術展的成長繁榮，以及亞洲當代藝術拍賣市場的風雲變化。
- 亞洲以外的世界對這些藝術場景知之甚少，我在眼前感受到了大量豐富的藝術史。
- 畫廊藝術家其他參與的展覽包括：威尼斯雙年展，dOCUMENTA，亞太當代藝術三年展，福岡三年展，星加坡雙年展，廣州三年展及斧山雙年展等。
包括了“The Love in the Dream”入口、星星展覽室、東南亞室、攝影區，其中還包括 Atul Dodiya Shutter 門和 Ken Matsubara 的視頻作品，以及專門的牆壁和浴室獻給香港藝術家 Frog King。 這花了我 3 天的時間和許多小時來搜索我們的檔案，陶醉在所有這些回憶中真是太美妙了。 看看我們是如何與這些藝術家一起生活的，在藝術的旅程中留下瞭如此多的印記。
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Katie：我花了數月的時間思考要以什麼方式來紀念畫廊創立的 20 週年。 首先，我想到舉辦連續3個不同的展覽，但是有一天在冥想練習中，我看到能以建造牆壁來分隔空間。 我把想法透過一些紙板來模擬，感受一下它的感覺；然後找到了一個承包商，為不同的故事建造了不同的房間。
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我最小的孩子出生在我在畫廊的第一年，藝術家們對他們來說都像阿姨和叔叔，看著我的四個孩子在畫廊長大。 每個展覽都是一項壯舉，觀眾真的不知道幕後發生了什麼來創造這些精彩的節目。 自2001年起，10號贊善裏畫廊便專注於發掘及展出亞太地區裡不同時期的重要藝術運動，並支持優秀藝術家發展，其中包括：越南藝術家－Dinh Q. Lê和The Propeller Group，中國藝術家－黃銳和王克平，及泰國藝術家Manit Sriwanichpoom。 10號贊善裏畫廊致力成為紀錄亞太地區藝術發展的重要一員，不停舉行富研討性、來自不同地域及主題的展覽、講座、研討會及出版等。
贊善裡: 香港起動18
來到20週年，畫廊更特別策劃“Love in the Dream”羣展，為大家講述由畫廊及藝術家共同築就的旅程，就讓畫廊創始人 贊善裡 Katie 將這些年的故事以及今次展覽與大家娓娓道來。 英國人的身上從來都帶著一種貴氣，哪怕是一雙小小的手套他們也能傳承上百年，一個小小的物件也會精雕細琢，而高階傘具品牌chancery lane贊善裡就吸收了這種精髓。 贊善，中國古代官職之一，在清朝，此官職配置於朝廷之春坊，品等為從六品。 該官職主要輔佐春坊主官的典簿修撰、編修、檢討工作等，一段時間則輔佐東宮太子。 香港藝術家「蛙王」郭孟浩將帶來特別現場表演， 以及在洗手間的沈浸式裝置作品 《THE FROG KING LU》 。 Chancery lane（贊善裡）是英國倫敦的傘具品牌，倫敦有個單向街道就叫做chancery lane。
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2001年，創辦人戴天利（Katie de Tilly）在畫廊首展上帶來了旅法中國雕塑家，「星星畫會」成員王克平的重要木雕作品。 在過往的二十年裡，畫廊積極推動當代藝術在香港、中國內地、以及東南亞地區的發展。 於明天向公衆開放的「愛在夢中」呈現了超過 44 位來自國內外合作藝術家的經典作品，將畫廊的故事與大家分享， 並共同展望未來。
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畫廊有強烈的策展主題，並積極與各地策展人合作籌辦重要的展覽，包括：馮博一（中國），Erin Gleeson（東甫寨），Zoe 贊善裡2025 Butt（越南）及Iola Lenzi（泰國）等。 畫廊尤其關注東南亞藝術家及中國視覺及行為藝術的發展，其中包括1979年北京先鋒藝術團體「星星美展」。 畫廊藝術家亦被邀於重要美術館中展中：Dinh Q. Lê是首位於紐約當代美術館展出的越南藝術家（2010年6月），而澳籍香港藝術家John Young楊子榮亦曾於紐約古根漢美術館展出。 畫廊藝術家其他參與的展覽包括：威尼斯雙年展，dOCUMENTA，亞太當代藝術三年展，福岡三年展，星加坡雙年展，廣州三年展及斧山雙年展等。 畫廊同時有四位藝術家於2013年德國dOCUMENTA13展中展出。
贊善裡: 香港起動19 Welcome Back Happy Hour
在正常的工作日，即使天氣糟透了，你也看不見什麼人裹著衣服在雨中凌亂而又莽撞地奔跑。 嚴肅平整的職業裝外面是一件尼制風衣、一雙久經耐用的皮質手套、一把黑色或者寶藍色的雨傘，即便傘柄有些笨重，他們也總是衣著整潔、慢條斯理地走著，表現得怡然自若，彷彿頭頂的雨和自己並無關係。
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雨中的霓虹街頭，空氣裡跳躍著不安分的水分子，來往的車輛呼嘯而過，你的主角就在不遠處，這個時候，或許你沒有穿一件“腔調十足”的黑色尼制風衣，沒有戴一雙“裝腔作勢”的皮質手套，然而你撐著一把chancery lane贊善裡雨傘，僅僅靠它你就能演繹一出“轉角遇見愛”的愛情戲劇。 在chancery lane贊善裡的街道上，一把傘展現出的是英國人傳統的貴族氣質和紳士文化，而同樣對於傘具品牌chancery lane贊善裡而言，它既是一種精緻生活的象徵，又是一種正派精神的傳承。 贊善裡 英國地處歐洲大陸西北面，受溫帶海洋性氣候影響，常年陰雨綿綿，不像中國人對待傘具那樣隨意，他們將它看作生活中的必需品。 這樣說，你多少就能瞭解，“chancery lane贊善裡”代表的是一種傳統、莊嚴的英倫特色，就像倫敦的計程車一樣，展現的是一種經典的老派風格，而這也被運用到了傘具上。 中西區的中環@中原樓市片區，區內共3,966個私人住宅單位，涉及人口共8,511人。
贊善裡: 藝術午聚
我們將展示 1979 年和 1980 年的一些作品，這些作品最初是在1979年北京先鋒藝術團體「星星美展」上看到的。 香港藝術界在近年蓬勃發展，Art Basel 的開辦亦印證了香港作為藝術交流的地位。 而引進了亞洲藝術家、幫助開拓亞洲藝術市場的，就不得不提2001年由Katie de Tilly創辦的10號贊善裏畫廊。 專注於發掘及展出亞太地區裡不同時期的重要藝術運動，10號贊善裏畫廊還致力支持優秀藝術家發展，例如越南藝術家 Dinh Q. Lê 和 The Propeller Group，中國藝術家黃銳和王克平，及泰國藝術家Manit Sriwanichpoom等。 「我大概在 年認識他，當時他在科大有個展覽，朋友叫我去看看。他自從1984年就居住在巴黎了，及後我們也去了他巴黎的家和畫室參觀，我問他有沒有興趣成為我們畫廊第一個藝術家。」王是星星畫會成員。 中國在1978年開放改革，1979年，北島、黃銳、芒克、馬德升等幾人舉辦首展，名為「星星美展」，所謂星星，指的是每顆星星都獨立地以發光體存在，以相對革期間以毛澤東為紅太陽的單一發光體。
贊善裡: 藝術午聚
其中包括史國瑞用暗箱攝影（Camera Obscura）拍攝下的經典維多利亞港口景色，蒼鑫在內蒙古拍攝的代表作《天人合一 》系列，榮榮映裏夫婦的三聯攝影作品，李暐在灣仔拍攝的行為攝影作品，以及肖魯，又一山人和Gered Mankowitz。 一系列由不同時期的中國藝術家完成的風格鮮明的油畫作品。 贊善裡 Katie：當時香港只有幾間藝術畫廊，而中國藝術界也開始蓬勃發展，我感覺到很大的可能性，因此開設了 10 贊善裡 Chancery Lane Gallery，覺得可以為藝術界做出貢獻。
今次展覽，我們邀請了來自越南、柬埔寨、泰國和緬甸的 8 位藝術家。 越南藝術家 Dinh Q. Lê 的照片合集是他完成的最大的一幅，並驚人地掛在畫廊裏；Dinh 將在巴黎的 Musée Quai 贊善裡2025 Branly 舉辦 2022 年大型展覽。 此外，我們還展示了攝影藝術家史國瑞、榮榮（Rong Rong）和映裏（inri）、肖魯、蒼鑫、又一山人，以及其他真正參與到這段故事中的人。 畫廊不只是銷售她記得當時才剛出現Google，很多人還在拍菲林照片，Katie辦畫展，收來的影像都是正片（幻燈片），必先要用掃瞄器輸入電腦，「那是傳真機年代，藝術家都還沒有電腦。」因為這樣，發生很多奇妙的故事，當年Katie看過越南藝術家DINH Q. Lê，十分喜歡，卻苦無他的聯絡，只知道曾在威尼斯雙年展看到他的作品，知道他曾是難民。 戴天利見證了香港畫廊和當代藝術市場在過往二十年的蓬勃發展，也目睹香港巴塞爾藝術展的成長繁榮，以及亞洲當代藝術拍賣市場的風雲變化。
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現在則有比我剛開始時擁有更多可能性，更多大學生選擇攻讀藝術學系，還有更多的畫廊展示他們的作品。 從2012年開始，每年9月我們都會舉辦一場名為“HKForeword”的展覽，展出8-10位剛畢業的藝術家，讓這些年輕藝術家更為人所知。 Katie：這是一個艱難的選擇，但當我開始考慮過去 贊善裡 20 年以及我在開設畫廊之前所負責的那些展覽，我便想到透過這個展覽來講述畫廊所做過的事情，以及一些標誌性的故事。 1979年北京先鋒藝術團體「星星美展」藝術家黃銳、馬德昇和王克平一直是畫廊的強大後盾，我們一直致力於呈現中國當代藝術是如何從這羣藝術家早期的熱情中開始的。
是次展覽打造出各具特色的小型展廳，引領觀眾走進不同「沙龍」空間去欣賞藝術家羣體的作品。 展 期 為 2021 年 11 月 5 日至 2022 年 1 月 28日。 贊善裡2025 另外，在過去這些年，當訪我們問東南亞的國家時，亦見證了東南亞當代藝術的開端，我也真的很想成為這些故事的一部分。 亞洲以外的世界對這些藝術場景知之甚少，我在眼前感受到了大量豐富的藝術史。
贊善裡: 展覽開幕式 -《穿越虛空》雕塑家Laurent Martin“ Lo”的竹雕塑個展
主要街道包括皇后大道中(中環段)、德輔道中(中環段)、荷李活道(中環段)、卑利街(中環段)、士丹頓街(中環段)、花園道(中環段)、些利街(中環段)。 區內家庭住戶每月收入中位數為HK$ 33,000，年齡中位數為 48.0歲。 Katie：我相信畫廊可以對藝術史的創作產生巨大的影響。 對於 10 Chancery Lane Gallery，我們希望將其銘記於心，並花更多時間來瞭解如何做到這一點。 光明媚的休息天，倫敦的街道上總會有人出來走走，然而大部分人更願意窩在家裡，他們已經再習慣不過這樣的慵懶和散漫。
贊善裡: 香港起動19 Welcome Back Happy Hour
這次展覽由Caroline Ha Thuc策展，並將在5月6日-7月與觀眾見面。 中國「星星畫會」的代表人物黃銳、馬德升和王克平的重要經典和代表作品。 其中包括黃銳70年代的油畫作品《琴聲訴》，馬德升 年代重要版畫作品以及王克平橫跨40年的經典木雕作品。 此次20週年大型回顧展「愛在夢中」是一個關於愛的故事，包含戴天利對當代藝術和中國藝術家的20 年熱情與信仰。 對她來說，藝術由藝術家的心血創造，而畫廊肩負為藝術家築夢的使命。
Katie：剛開始時，香港可以說幾乎沒有藝術市場可言。 贊善裡2025 由Hanart TZ、Schoeni、Plum Blossoms、John Batten、Alisan Fine Arts 和 Martini Gallery 等畫廊搭建了舞臺，我和 Grotto 則於同年開始工作。 過了一段時間，纔看到香港收藏家對當代藝術產生興趣；藝術博覽會和拍賣行亦激發了來自整個地區新收藏家羣體的產生。 你問題中的「願景」一詞是我們的重點關注：如何後退一步以看到更大的圖景，並去看清楚在我們這個時代有影響力的人際及事物。 藝術家有很強的能力來挖掘我們的靈魂，這既可以提升我們，也可以拖累我們。 媒介只是一個細節，世界需要更多的希望，我們將一次展示一個展覽。
